节目过半之后，所有的评判权力都交给了观众。而魔动闪霸恰好对于旋律深有心得，他们很清楚什么样的歌曲能够取得“最大公约数”：既能拿到最多的“大众评审”支持，也可以尽可能争取到“说唱爱好者”的票数。而这两类人，正好是“观众投票”的构成者。所以我们可以看到Smelly D在组建战队后的一路高歌猛进。
而从团秀大战到总决赛，制作人唯一一次有投票权的比赛是什么时候呢？想不起来了？让我告诉你吧，是总决赛的最后一轮“冠军争夺战”，也就是高天佐和JD的比赛。制作人有多少票呢？每人10票。制作人总共是80票，占所有票数（890票）的9%。
作为对比，《中国新说唱2019》的每组制作人都拥有50票，制作人总共200票，占所有票数（300票）的66.7%。
说直接一点，即使《说唱听我的》的8位制作人全部弃票、或者全部把票投给同一个选手，对于最终结果也不会有丝毫改变。放在《中国新说唱》，制作人寥寥几票就能够决定冠军的归属。
《说唱听我的》并没有对制作人恶意剪辑，也没有过度消费制作人，更没有对制作人不尊敬（法老除外）。但在评价体系这一方面，8位制作人是被实实在在地架空了。
他们唯一拥有相对自由的评判权力的环节只有第一轮，第二轮的淘汰力度相比前后两轮根本不够看，甚至都没有“Hook积分赛”淘汰的人多。第三轮的Hit Song赛制，也从一开始就被节目组设定好了框定的标准——你以为袁娅维是即兴说出那些标准背后的含义的吗？
这也正是这档节目让人困惑的地方：既然邀请了业内颇负盛名且有认可度的rapper前来担任制作人，那为什么不给他们更多评判的机会呢？既然标榜有最专业的制作人，那么让制作人来决定选手去留，也就是一件很专业的事啊，为什么不这样做呢？
疑问就此打住，我们来关注先导片里第二个影响到整个节目走向的点。这个点经常被忽略，那就是“分开播出”导致的“时间差”问题。“时间差”对于自媒体工作者们来说，根本不算事儿。
我们还是会任劳任怨地看完并且写好观后感，在公众号和微博上带来第一时间的剧透。而很多人一觉醒来看过剧透之后，对节目本身就兴趣缺缺了，甚至不会愿意点开来看。
如果一档节目的打开率和播出率都受到了严峻挑战，那么就意味着应该加强宣发来弥补劣势。然而，节目组前期对于节目的宣传几乎为零，也不像隔壁爱奇艺一样大量购买热搜、营造话题，在宣发上可以说毫无作为。
