最后两句承接上两句，直接来对这一群妃子们做一个激情的赞美。这些妖艳无比的美人们，脸似含露之后庭花，流光溢彩，照亮了整个仙境宫堂。这里以开白色花朵的树来喻美人。开满洁白花朵，望之如白玉砌成的玉树，亭亭而立，光照宫闱，那是让人心动沉醉的美景。这一群美人们正如一树树光华灼灼的玉树，使得整个宫殿焕发出动人心魄的艳光。至此，全诗在最激荡的情绪里终结。这一幅宫廷美人图完美收笔，让我们似饮美酒，犹醉其间而不愿抽身。
当然，醉在这美人图里的陈后主，最终还是被金戈铁马震醒了，他也再保不住他玉树般的神仙美人们。这一幅奢华绚丽美人图终是满卷尽染鲜血，徒留秦淮河畔，商女犹唱后庭花。
魏晋的两百多年，几乎所有的艺术样式都达到了空前的繁荣，取得了辉煌的成就，建筑雕塑、书法绘画、诗歌文赋、音乐舞蹈，大师辈出，星光灿烂，琴有嵇康、王子猷，棋有王导、谢安，书有韦诞、王羲之，画有戴逵、顾恺之……魏晋的艺术之风一直影响到今天。
“玉树后庭花，花幵不复久。”陈后主一语成箴，陈叔宝，字元秀，小名黄奴，是南陈朝的末代皇帝。陈朝自陈武帝陈霸先建国以来，纲纪差不多已经形成定式，天下经陈武帝与陈文帝之手治理后逐渐倾向于安泰，江南之地号称富庶。 而后主陈叔宝即位之后却耽于诗酒，专喜声色，诗酒趁年华，对江山社稷不管不问，每天与妃嫔、文臣游宴，制作艳词，陈叔宝还将十几个才色兼备、通翰墨会诗歌的宫女称为“女学士”，那些才有余而色不及的，便命为“女校书”。
每次宴会，诸妃嫔与女学士、狎客杂坐一处吟诗作对，互相赠答，飞觞醉月，但内容大多却是些靡靡的曼词艳语，陈后主君臣极欲穷奢的生活，国力便渐渐的衰弱下来，因此陈后主的好日子也像玉树后庭花一样短暂，在位7年，陈朝灭亡后，在隋朝竟然快快活活生活了十五年，隋仁寿四年即604年，因病死于隋大兴城，时年52岁，死后，被隋炀帝追赠为长城县公的官名。
“后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠”张丽华本是龚贵嫔的侍女，家境贫寒却天生聪慧，有过目不忘之能。既然能深受后主喜爱，其美态自是不用多言。《玉树后庭花》相传是陈后主写给张丽华的诗作，那时张丽华伫立高楼之上，远望竟飘渺动人如仙，“玉树流光照后庭。”的窈窕身姿，只为结绮阁张妃一人所有。
《玉树后庭花》被谱上曲后，每天都由一众歌者在临春阁演唱。歌声柔美非常，响彻楼阁。陈后主后来念及已故的张丽华，估计也会想起《玉树后庭花》以及那些与宫妃为伴的逸乐时日吧。可惜好景不常在，这首曲子和着丝竹，直唱到隋军攻入南京。
后人能记住张丽华，大多是因为她光可鉴人的七尺发丝，以及躲藏“胭脂井”中的狼狈下场。隋军终于攻入临春阁，陈后主只得带着孔贵嫔和张丽华匆匆藏身井中，还是被敌军发现。士兵用绳子将这三人从井中吊上来时，因井口太小，张丽华所搽胭脂在井边留下痕迹，故此井得名胭脂，然而国君和宠妃最终沦为俘虏实在不是件光彩的事。
所以这座井除了有一个艳丽的名称，也被称为“辱井”。晋王杨广早就爱慕张丽华的美貌，曾经派遣太史高颖前去寻她，高颖却以“昔太公蒙面以斩妲妃，今岂可留张丽华”为由，在清溪旁将张丽华处斩。“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”如今在南京鸡鸣寺处，陈后主诸位嫔妃的丽影早已了无踪迹，胭脂井也已然枯竭，只留下这个香艳而略带辛酸的故事让后人评说。
其实，若只是站在政治制高点来衡量文学，显然是有失公允的。就像这一首被后人定性为“亡国之音”的作品，无论结构对仗、音韵节律，还是亦动亦静、鲜活灵妙的艺术表现，都代表了宫体诗的最高水平。美人们不仅有倾国倾城之貌，接驾时出得帷帐的情态更是似花含露、玉树流光。不得不说，无论陈后主、李后主、宋徽宗，他们都无安邦之勇，但确有盖世之才，奈何一身诗画情，可怜生在帝王家！
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