吴京因为这部剧一炮而红
导演团队有了香港著名武指袁和平的加持，让整个戏的武打动作之流畅开创先河。
在演员方面，也请来了TVB的樊亦敏和惠英红，编剧更是曾操刀《我和僵尸有个约会》的郭宝贤。
也就是说，这部剧已经达到TVB顶级的制作水准了，自然收割了无数的观众。
也许就是从这一天开始，内地的武侠制作真正融入了整个华语圈中，不再是孤掌难鸣的胡乱琢磨。
《太极宗师》以后，纯内地制作的武侠剧渐渐式微，涌现出了一批如焦恩俊版的《小李飞刀》、张卫健版的《少年张三丰》等两岸三地明星荟萃的武侠巨制。
武侠剧的明星含量逐年升高
但他们，也失去了从《江湖恩仇录》开始，那种纯内地班底、无知无畏、野蛮生长的气质。
就如一杯烧刀子的酒，虽然喝起来辣喉，但却能让你铭记永久。
2001年，张纪中全面启动金庸小说的翻拍工作，
这场声势浩大的翻拍从《笑傲江湖》开始，到《倚天屠龙记》后悄无声息的结束。
声势浩大的选出了最不合适的令狐冲
虽然与TVB的金庸剧相比，张纪中的制作大山大水，更显大气，但从剧情到人物，却总是透着一种尴尬，给人的感觉只能算草莽，称不上江湖。
这也许是他还未拍完十四部，便黯然收场的原因。
虽然未拍出侠气，但张纪中的武侠剧，也并非全内地班底，早已引入了两岸三地的精英武指，如《笑傲江湖》的武指便是曾拍出过《倩女幽魂》的程小东。
与之正好相反的，便是当时的一个小公司制作的《萧十一郎》以及《水月洞天》等等。
这家叫周易的公司出产的武侠剧具有节奏快，人设帅的特色，通常是港台过气艺人加上内地武打演员的组合，可能是迫于预算，虽侠气有余，却大气不足。
如果没记错的话，张晋应该就是从这里出道的
新世纪后，真正带有纯内地制作气质的，在我心里只有《武林外史》和《凤在江湖》。
特别是《凤在江湖》，可以说很好的传承了自《江湖恩仇录》开启的男丑女靓的杂技班选角，是内地武侠最后的绝唱。
