曾于里
从6月27日低调上线，到8月12日落下帷幕，历经一个半月，《长安十二时辰》收官。目前豆瓣有超过24万人打分，分数仍然高达8.5分，与开分时的最高分8.8分仅有略微的下滑。
从口碑上看，《长安十二时辰》算是善始善终。但从舆论声势看，《长安十二时辰》则经历了一个不断衰落的过程：一开始盛极一时，中途热度平稳，到了后半程讨论度就渐渐变少了。
《长安十二时辰》海报
截至8月13日早上9点，《长安十二时辰》豆瓣8.5分（24万人打分）
总体而言，《长安十二时辰》无疑是成功的，无论是海外流媒体平台同步付费播出，还是创下优酷会员拉新记录，抑或引起全民讨论的#XX十二时辰#以及再度兴起的西安热和盛唐文化热，都是侧面例证。除此之外，它的整个创作流程之于业内也有重要启示。这值得我们立足作品并从行业的宏观视角，总结《长安十二时辰》的得与失。
“慢工出细活”与“工业化”
《长安十二时辰》最先引起讨论的，是它精致、大气、符合历史真实的服化道。
服装和化妆不难理解，道具的涵盖面则比较广，简单地说，道具是与剧情、人物和影视场景有关联的一切物体的总称，观众在影视剧中看到的空间和物体，大到古代宫殿、城门、长廊、客栈、桌椅，小到书画、酒杯、器皿、佩戴的首饰、使用的武器等，都是道具的一部分。服化道是视听语言之外的实物补充，它是把剧本中的文字想象转化为具体真实存在的过程，带有重要的历史信息，决定着“典型环境”塑造的成败，也是剧集真实感的关键来源。古装剧的服化道水平，决定了它的口碑上限。
坦白地讲，在绝大多数古装剧中，服化道都糟糕得一塌糊涂。笔者曾撰文批评过，一个是“假”，明明是历史剧，却出现各种不符历史的现代元素，活像是架空剧。一个是“新”，从建筑外景到室内内景，从人物着装到桌面摆设，永远是那么崭新；古代的砖墙上没有任何风吹雨打的痕迹，人来人往的集市干干净净一尘不染，没有哪怕一点点的生活气息和烟火味。
《长安十二时辰》则是古装剧新的标杆。据导演曹盾说，剧中出现在画面中的每一件服装，都是剧组一针一线亲自制作的。他们对中国上下五千年的布进行了详细的研究，无论是面料、纹样还是色彩，形成了一个宏观的认知。也因此，从将军的盔甲到老百姓的穿着，整体都符合历史真实。哪怕是像张小敬，一个死囚犯从头到尾就一件衣服，但剧组给他准备了五十几套衣服，根据他每一天的经历变化，是否哪里受伤了，哪里因为动作戏有磨损了，而做出改变和调整。
张小敬所着的是唐代男子常见的圆领袍，每一个细节都有出处
更令人惊艳的，是剧中雄浑大气、美轮美奂的美术置景。一方面是符合历史真实，比如中展现了两处大门型建筑，一处是西市市门，一处是昌明坊坊门。两座门都为两层楼阁式，结构相似。此种形式的大门确实存在于唐代的长安，但国内并无留存下来的实物。美术置景组研究史料，参考唐史、文物、壁画，以及日本同时代的文物，造出来的市门与坊门，与敦煌壁画和日本现有的大唐风格建筑非常接近。
