法国 France
上世纪20年代主观摄影便已在美国及欧洲出现。摄影家不同程度地对主观摄影予以多方面探索，深信摄影只有能应用于研究精神世界，才会成为一种完全成熟的媒介。美国摄影家施蒂格利茨提出的“等效概念”：“所有我的照片等效于我的基本生活哲理”。他强调必须保持拍摄对象的客观自在性，并认为“直接的未经摆布的照片，完全可用作表达摄影家意味深长的思想和激情的隐喻。”身体力行的鄢钢在蒙昧中淋漓尽致地表达自己“意味深长的思想和激情的隐喻”，作品暗合与满足了对客观对象自在性的保障。这一切都说明了一个优秀的摄影家，即使不知道什么先进理论，也照样能拍出好作品。
英国 England
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鄢钢的摄影还从印象派绘画中得到灵感，力求再现那些在充满光线的气氛中传达物体的视觉印象的色彩，营造出一种浪漫的风格，和多维思考空间。他坚持将镜头对准城市世俗生活，执着专注于一个题材，可谓异常罕见，也不能不说是一个奇迹。时间是最公正的，在光阴沉淀之后我们回头再看那些浩瀚的旅游留影式的摄影所留下的影像时，绝大都是或简单记录语焉不详，或立意模糊形式大于内容的空洞之作，从中很难看到摄影者的独立人格、人文精神、自我观看以及社会信息、时代脉搏等等。
黎巴嫩 Lebanon
可贵的是这些重要的质素我们却皆能在鄢钢的照片里感受到：独具慧眼、沉静入微的观看，他这种摄取生存空间的视角与深意，是许多人都没有看到和意识到的：对街头精致的细致观照，从而引申折射出事物背后与之相关联的人文消息：物质的、精神的、历史的、现时的、传统的、时尚的、文化的、世俗的、家庭的、社会的……引发读者深入进行理性思考。
