《非常目击》近来遭遇的评分下滑，其实是国内原创剧培养观众审美期待，同时寻求自我突破的一次探索以及因此而付出的代价。作为原创剧就必须建立自我的风格特性，从《隐秘的角落》、《十日游戏》一路走来，三部剧基本保持了同样的调性，但也在相同中努力寻求差异化。
他们都以悬疑作为核心元素，但体现的方式，以及侧重点却不大一样。《十日游戏》用悬疑包裹爱情，《隐秘的角落》聚焦成长与人性，而《非常目击》则是悬疑中掺杂些社会风俗与地域文化。
《非常目击》的格局和野心其实是最大的，前两部剧都力求微观呈现，而《非常目击》则处处体现着宏大叙事的野心和苍凉感。跨越20年的时间，角色众多的社会性群戏，以及带有强烈地域特征的山水城市作为取景地，都让《非常目击》在相同的悬疑类型中，有着与其他两部剧非常不同的差异化审美表达。
同时，在叙事节奏上，后面几集明显加速，剧情迅速“收网”，无论是信息量或者几个令人惊艳的大尺度场面上，都给人留下了深刻的印象。甚至可以说，几个场面堪称今年最佳。
《非常目击》，对于人物，环境，社会的刻画都有很深的功力，重点在于描绘底层人民的残酷物语，他们如何从回忆和伤痛中走出来，放过他人，从而放过自己。
但《非常目击》的核心主题其实是“回家”，表面看上去时间是主角，但其实家才是核心，而如何“回家”是叙事的主线。但每一个人“回家”的方式都是令人心碎，且暗黑残忍。
全剧片末，这个关于“回家”的主题引出了最为关键的历史性话语。一个漂流的木筏，被大石阻断，回家似乎成为了不可能。
而这个画面是凶手内心发生关键变化的重要时刻。木筏原本承载着一家人的美好疏远，载着代表祝福的花灯。但随后，竹筏成为了他*人的仪式性道具之一，花灯变成了一具具冰冷的尸体。
这一潜在寓言，相信熟悉历史过往，明白重庆人为了一个史诗性工程，离开家园，做出巨大牺牲的时刻，就能明白导演用意。
这一藏得颇深的主题，因为众所周知的原因，不便说明，就像两位男主角，因为某种原因，被后期处理掉了胡子，弄得全剧看下来，嘴唇部位显得非常奇怪的原因一样了。
另外，不得不提的是《非常目击》具有东方美学的镜头语言。可以说，《非常目击》的对于景色的表达不输贾樟柯的《三峡好人》，章明的《巫山云雨》。
