媒体：刘导您好，在一开始能不能先请您介绍下从业经验。据我所知，早期您是一名演员，从童年时期就出演了很多名角的大戏，后来怎么就转型导演了呢？
刘宁导演：小时候，那时还是录像机的时代，好像暴露年龄了（笑声），父亲放了一部电影，主人公蒙冤入狱，最终坐上电椅被判了死刑。我哭得很伤心，哀怜一个好人最终的命运。父亲告诉我，这个人并没有真的死，他是个演员，在扮演故事里的这个角色。从此我对“演员”这个职业产生了浓厚兴趣。
初一参加了少年宫的表演班，初三参演了冯小刚的电影《我是你爸爸》，之后也一直拍了几部戏，后来高二学习紧张，母亲帮我拒绝了后续的片约。直到大学报考中央戏剧学院，当时同时被导演系和表演系录取，最终选择了表演，圆儿时之梦。在中戏时候，经常在表演作业里加上很多天马行空的元素，后来老师也很放心得把集体的毕业大戏交给我来导，积累了宝贵经验。
中戏毕业后一直做演员，辗转认识香港导演金杨华，就在前辈的指导下踏上了导演之路。后来也尝试创业，成立了“四点水影音工作室”和“友看传媒”。那时正赶上第三次互联网浪潮，视频网站遍地开花，给了我能够成为一个导演的机遇。自编、自导、自演、自剪的短片拍了不少，后来开始有网站找我拍广告、创意短片和故事短片，直到2011年我拍了一部院线电影《向阳花开》，从此我的简历上有了新的身份，上面写着——刘宁导演。
刘宁导演电影拍摄工作照
媒体：您在很早起就尝试了《我为宫狂》这样的比较前卫题材，作为中国最早的网络剧，当时腾讯也是比较力推，您当时是什么动机下去做得这种尝试和探索呢？
刘宁导演：《我为宫狂》还真的可以算是中国第一部有制作的网络剧。接这部剧还要感谢我的良师益友吉阳，他当时给于正老师做制片工作，我们很早就认识，一起演过一部电影。2010年我拍了一部新媒体剧《校花董事会》，那时故事性剧集短片都叫“新媒体剧”，还没有“网剧”这一概念。《校花董事会》在网络的反响不错，于是吉阳就把我推荐给了于正老师。《我为宫狂》这部剧其实是电影《宫锁沉香》的先导片，主要想在网络上起到电影的宣传作用。我看了故事梗概，穿越时空的爱情题材，我觉得很有意思，就有幸成为了《我为宫狂》的导演。这部戏2012年在腾讯首播14天点击量就突破5000万，总点击量几个亿吧，之后市场上才有了网络剧的概念，所以，确实是早期比较有意思的一个尝试。
媒体：看到您的作品除了院线电影，也有“大美新疆”的宣传片，也有雅虎与哈里巴巴的话剧，涉猎比较广，您是怎么同时把握跨度这么大的题材的？或者说是有意识做的尝试吗？
刘宁导演：话剧、广告、宣传片、形象片、专题片、纪录片这些题材，在我做电影导演之前的确都涉猎过。刚入行时候，没尝试过的类型都愿意去尝试，比较来者不拒。现在回想起来，很庆幸能涉猎这些多元化的、不同风格的题材作品，为我拍长篇奠定了基础。广告，尤其是TVC广告，惜秒如金，抓“核心”同时兼顾画面的冲击力；宣传片和形象片，从策划、编写脚本、拍摄、表演、录音、剪辑、配音、配乐、合成出片，所有的制作流程并不比制作一部故事长片简单，反而要更加理性的配合你要宣传的主题，做到独特性和亲和力，角度和切入点的异同直接影响到片子的成败；专题片和记录片，是一种介乎于真实和艺术之间的电视文化形态。其实我比较喜欢写实的东西，电影的诞生也始于纪录片的创作。表现真实生活的原本样子，才是观众最能够感同身受和引发思考的艺术形式，如果能加以适当的艺术表现手法，以及有趣新颖的视角，会给此类题材注入极大的活力。这些题材的涉猎，制作拍摄的经历都会很好得为后来的故事长片做了技能解锁。
刘宁导演电影拍摄工作照
媒体：在这些尝试中，纪录片、穿越剧、青春偶像剧、惊悚悬疑题材等等，哪个是您比较满意或者感兴趣的方向？
刘宁导演：2013年我接了一部惊悚题材的电影《夜半梳头》。那段时期，惊悚片是以小搏大的好题材，电影市场上出现了大批这类作品，几乎每周都有最少一部惊悚片上线。《夜半梳头》制作成本280万，单周票房过了千万，还算成功。惊悚、恐怖这样的类型片，我还是很有把握的，最早尝试的短片也多以这种类型为主，对于讲述故事、营造氛围，我还是有一定的优势。
之后又连续接了几部惊悚电影，但此类题材我国的审查制度还是比较严格的，但从市场上，又要追求视觉感官上的刺激以及利用变化莫测的剧情，错综复杂的叙述手段来取悦观众，尺度难逾越，创新是硬伤，这无疑成为制约国产惊悚片突破瓶颈的主要因素。
对于我个人来讲，我比较喜欢逻辑推理型的悬疑片，把握人物的命运，也擅长营造高度焦虑和紧张感，当然，意想不到的结局更能够让观众大呼过瘾。创作这样的类型片，对于导演来说，也是十分有挑战的。我曾尝试将两部找我的惊悚片改成了悬疑片，一部《审判者》，另一部《双面先生》。创作悬疑题材的剧本，并不容易，但整个的烧脑过程是恰恰是最有趣的部分。
刘宁导演电影拍摄工作照
