这些个体的生命经验，经过摄影机投放后，在全世界范围内释放着经久不衰的魅力。
就像贾樟柯当初看到《风柜来的人》，感到分明在拍自己山西老家的那群朋友。
赤子归心
创作是一个人最好的名片。
侯孝贤的电影有多真实，他的人就有多真实。
反之亦然。
上世纪90年代，侯孝贤曾担任张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》的监制。
按侯孝贤的意思，这电影应该拍成《红楼梦》那样密密实实的大家族生活长卷。
当时年轻气盛的张艺谋一句都没听进去。
他将故事背景搬到山西的乔家大院，利用构图和色彩的符号学，去展现一个封建女性生存的压抑空间。
以自己的路径，得到了国际影坛的认可。
十几年后，张艺谋带着商业大片《英雄》，来到台湾与侯孝贤碰面。
他没有评价电影好坏，而是说，这是一部中国需要的主流电影。
再到后来被问及对《千里走单骑》的看法，他直言“张艺谋的笔秃了，想回也回不来了。”
两个人，还有田壮壮，在八九十年代曾经是相谈甚欢的好朋友。
但无论是创作还是生活态度上的分歧，两个人注定要渐行渐远。
