整个作品地呈现为欣赏者带来视觉与听觉“交响”式的感知活动。林怀民对东西方文化元素的融合创造如此成功，一方面印证了他在创作方面的综合实力、开阔的文化视野、敢于尝试的创新力，另一方面也印证了不同地区的文化之间具有相对应的“东西”二者是可以相互融合、“交流”的。
作品《水月》为何是古代与现代的对话呢？这里包含有两层意思。第一层是林怀民与古人们思想的交流，第二层是中国传统文化与现代艺术的“对话”。
从第一层意思来说，林怀民的《水月》是他作为现代人对中国古代传统思想的回顾及理解，其中包含着中国古代的思想文化，这不仅仅是对文化的艺术呈现，作品中还蕴含着林怀民对现世的认识以及对中国古代文化的认识。
他对现实社会的精神需求作出回应，在感受到社会浮躁的气息后，他选择用“镜花水月”的意象带领欣赏者进入精神世界的“净土”，希望借此以平静人的内心、淡化人的*、拷问人的追求。
不论是林怀民的自我认识还是古代思想都是同一文化不同时期下交流对象，归根结底是一种文化内部的交流。第二层意思，林怀民在作品中对舞蹈语言的使用是综合了不同文化的。中国武术与太极导引是古人为修养性情、强身健体、技击对抗等目的而创造一种动作形式。
林怀民将中国传统的身体形式与西方现代舞的动作技巧融合，两种本身并不含有何意义的身体动作被他以新的“语言”表达出来。既实现了编导个人独特性的艺术风格，同时以中国武术与太极导引的身体运行方式扩充现代舞的语言范围，为其他编舞者开阔创作思路。
