每部电视剧里都有主角和配角。配角一般不是反面角色，相反，常常都是极好的人，人品、道德、能力都是不差的。但就如输在了出生线上一样，从出生那一刻起，命运就已经注定。很多电视剧中演到末尾，最揪心的就是大配角死掉了。罗晋出演的两部电视剧都是如此。《破冰者》那个小司机，是个多么好的孩子，仗义、勇敢、善良，但是他的命运其实从开始就定好了，死掉。据说，《归去来》中的宁鸣的结局也是死去，为了缪盈，他爱的女人。他可以献身，却不可以拥有。
配角死、主角活，这似乎是电影、电视剧创作中的一个铁律。需要死亡的时候，一定是配角冲上前去。主角安然无恙。
不光是我们，其他国家好像也是这样。有一年，有一部《荆棘鸟》获得诺贝尔文学奖。好奇加上崇拜，便去买了一本来读。读着读着，忽然觉得与小时候看的《牛虻》有神似的地方。当那个小男孩出生的时候，我惊悚地有一种感觉，这个小男孩不会活多久，他出生就注定死亡的结局。果然，他很年轻的做了神父后就死掉了。文学作品中有很多人，出现的目的似乎就是为了制造悲剧，就是为死亡而来的。《荆棘鸟》是世界名著，都获得诺奖了，也难免有瑕疵，当然，用现在的说法，是向名著致敬。但作为作品，读者还是希望能读到与其他作品不同的、独特的更让人喜欢。
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我们如今的电视剧也不例外。故事总是要死人的，死谁呢！战场上一片片倒下的没有名字的死亡似乎不算死亡。一定还要是好人，还要很重要，又不是绝对主角，这种人死了，会让观众感到惋惜，难受，却不影响主角的光辉和故事的延续。于是，很多闪耀着光芒的，甚至比主角可爱，有故事的角色被决定死亡了。男女主角过上幸福的生活，曾经深刻地出现过的配角好像从来没存在过。
这似乎不算什么错误，可是，如果大家都这么用，这么演，当一个很好的配角出来了，你就可以预测，这是一个给死亡准备的人。那是一件多么可悲多么难为情的感觉啊。文学、文艺作品的魔力、魅力就在于它的不可知性。随着故事的进展，不知道会有怎样的结局，人们在担心中阅读、观看。当一开始的时候，你就知道这个人要死，这得有多扫兴，多无聊。看了开头就知道结尾，真的是让人丧气的感觉。
第一个人这样做的时候，是一种开拓是一种智慧是一种创作，后来都这样做就成了一种习惯、一种照搬、一种懒惰。
最近读了几篇小说，周大新先生的《天黑得很慢》写一个保姆照顾老年人的故事。故事中老人的女儿是重头戏，没想到的是，写来写去，这个女儿竟然选择了自*。在自*前将自己的父亲托付给了保姆。这是一个意料之外的结局。由孩子来对父母负责，这是普遍的现象，但面临独生子女的父母们，当孩子出现了问题的时候，竟然无人可以托付，只好托付给保姆。这真是一个人间悲剧。看得我泪水涟涟。小说相对于电视剧、电影，其实是被冷落的。或许，正是这种被冷落，让小说家们能静下心来，认真地揣摩、打磨，用更多的时间更多的心思创造出比较好的作品来。电视剧相比于小说则很年轻、又很时尚、市场广大，就显得浮躁、焦急一些。赶紧拍出来、赶紧上演，都是钱啊！花钱、烧钱，要挣钱啊！因而就显得粗糙一些、简单一些、雷同一些。
作品中不是不可以死人，生死离别、生老病死本是人生常态，故事中怎么可能少了这一环呢！但是，怎么死，死的让人信服、死的不一样、死的应该死，而不是那么轻易地千篇一律地让配角为主角而死，作品才能好看，才能令人信服。
只要是文学、文艺作品，都需要耐心需要认真对待，才能有更好的作品。我们如今的电视剧似乎缺乏这种耐心和认真。
