但那时候的付笛生对父亲有了一种抵触。在他练到3年的时候，也感觉自己可以了，开始和父亲作对，觉得爸爸说的不对，也不按爸爸教的来。
给他爸气的直接把乐谱拽过来撕了，扔进了北方取暖的那种炉子里烧了。然后拿起长笛，告诉付笛生：那就不练了，我明天把这个笛子卖了！
付笛生一看，愣住了，这怎么办啊？不练笛子，那我明天干嘛啊？
人往往都是这样，有一种惯性或者叫惰性，突然改变自己的习惯没那么容易。
付笛生也一样，想了想：不行，还得继续练！天天喊着烦，但是真正让他离开长笛，哪里舍得，练这么长时间了。
他就去炉子里把乐谱捡回来。还好，那会上面有煤压着，没有燃烧起来。但边上也熏得黑了。
捡回来候自己一边哭着，一边拼起来。那时候还没透明胶布呢，就用很薄的那种有点透明的纸，撕成一小条一小条的，当作胶布拼粘起来。
父亲回过头来也感觉可能自己做的有点过分了，也过来帮付笛生一起粘乐谱。
这件事过去之后，付笛生自己知道了，已经离不开长笛了，不再胡思乱想，一心练习。
除了关心付笛生的长笛学习外，他的父亲还有一个爱听广播的习惯。而且喜欢听音乐，戏曲方面的。
小付笛生从小就经常从广播里听到，北京中央乐团这几个字，因为他们不管是乐器演奏，还是声乐演唱，水平都非常之高，这就是那种追星的感觉。
慢慢的，“中央乐团”这几个字已经深深的印在了付笛生的心里。但是也就是知道这个乐团好，并没有非分之想，想要进中央乐团或者怎么样，因为他自己深深知道，这太难了！
因为喜欢中央乐团，付笛生对北京也深深的向往。有一次暑假，听说一个邻居家来了一个北京亲戚的孩子，付笛生带上小伙伴专门去邻居家看热闹，他说那个时候就是想看看北京的孩子是什么样的，是一种什么状态和气质，特别的好奇。
在他15岁的时候，因为院子里都是搞文艺的，听说了中央乐团要来哈尔滨招人，要一个学员。但是也不知道去哪里去报到。
父亲就带着付笛生，挨个哈尔滨宾馆去问，有没有北京来的中央乐团的在这住，挨家的打听。终于在几天之后，问到了招新的人的住宿宾馆。父亲就跟人家说，这次要不要演奏长笛的？
来的人说我们这次还真要长笛的，但就要一个人。
付笛生爸爸说我孩子才15岁行不行，对方说就要这么大的。爷俩高兴坏了，介绍了付笛生的情况。
对方说那既然来了，就演奏完看看再说吧，正好我们负责的人也在。
演奏完了，乐团的人也把他的表演录下来了，留下通讯地址，说你们回去等通知吧。
回去之后，付笛生也没把这事太放在心上，因为他知道人家的水平都太高了，不一定看上自己，而且就招一个人，机会应该不大。就这样过了一个月，付笛生开始去和当地的乐团去外地演出了。那时候条件不是很好，去外地演出就住一般的小旅馆，有时候就住在后台大通铺，但很充实，看到观众喜欢他们的表演，也很高兴，觉得学这个挺有意义。
没几天，就收到家里的电报，说你回来，北京来信了。
付笛生当时有点不敢相信：可能吗？还说呢，不想回去，不太可能是自己通过了，自己在这演出还挺好的，大家一起抢着吃饭，挺乐呵的。
后来还是大家劝说，回去看看吧，这边以后还有机会。
到家之后，才知道是那边把自己当时面试表演的录音弄丢了，让自己去北京当面表演，报销路费。
看来还有戏！
