文/马庆云
古往今来，爱情故事多种多样。人类是情感丰富的高级动物，在写爱情故事方面，也算是非常“凶猛”。而爱情故事的套路，无外乎两情相悦的不能在一起，必须冲破牢笼才行。牢笼是什么？牢笼便是爱情故事的主要矛盾点。人类其实已经穷尽了所有爱情故事的牢笼。
比如，梁山伯与祝英台，牢笼就是父母之命媒妁之言。比如，柳如是和吴三桂，便是爱江山还是更爱美人的牢笼。比如，《平凡的世界》，便是有钱的城里人和没钱的乡下人之间的牢笼。比如，《蜗居》，就是能不能买得起房子的牢笼。这其实还都是男人和女人之间的。
也有不少爱情剧是讲两个性别相同的人物之间的。不举例子了。中国古代的爱情故事里边，也有人和动物的。最典型的，便是《白娘子传奇》，讲的是人和蛇的爱情，要冲破的也是人和妖不能恋爱的牢笼。类似的人和妖的恋爱戏，在《聊斋志异》里边也不少。
将人和鱼恋爱的，好莱坞这边则有《水形物语》，可拿了不少电影节大奖。这里不赘述了。它能拿奖，最大的原因便是，又找出一个比较冷门的冲破牢笼的爱情故事。女人要和男性化的鱼恋爱了。爱情故事这东西，要向前发展，就是找新的爱情牢笼。
刚刚首播的电视剧《人鱼恋爱法则》，则是《水形物语》的“反其道而行”。《水形物语》是女人和男性化的鱼之间的爱情故事。《人鱼恋爱法则》是女鲛鱼和男高富帅之间的恋爱故事。后者更是配合了校园剧的故事模式，让两个不可能在一起的“生物”通过阴差阳错，最终要求在一起，并且要求一起冲破牢笼，最终见证一个至死不渝爱情的过程。
对于观众来讲，他们最期待看到的，就是冲破巨大的爱情牢笼，然后终成眷属罢了。这类戏份长生不老，是因为，总有年轻一代们成长起来，展开自己新的爱情，他们的爱情“索然无趣”，所以需要从爱情剧当中找寻力量，尤其是那种冲破牢笼的鼓舞式力量。
对于《人鱼恋爱法则》而言，这个人和鱼的设定，与当年那个人和蛇的设定，实在没有本质区别。只是后者冲破牢笼的故事更为激烈，许仙白娘子之外，还有一个捣乱的老法海。而《人鱼恋爱法则》更多的是闹着玩，缺少一个更高级与更强势的恋爱敢于者出现。辅之以校园剧的模式，估计可以更“高甜”的满足那些在校学生的观剧心理需求。
但作为成年观众而言，自然觉得这种人鱼恋缺少基本的现实温度，没有冲破一个有价值的爱情牢笼。成年人的世界里边，可能牢笼爱情更多的是物质财富而已。而《人鱼恋爱法则》当中，男主角天然的高富帅，根本不需要这种牢笼。这也是新时代年轻女观众的一种审美诉求的“最大公约数”——没钱的不考虑，有钱有相貌的，咱们再考虑爱情。
看明白这些，便可以轻松认定《人鱼恋爱法则》是逗青年观众爱情乐子的戏了。有的逗的好的，可以拿奥斯卡，比如《水形物语》，用一脸的沉闷相来做出文艺的气质来。而《人鱼恋爱法则》显然不能沉闷，而是用欢快调皮的剧情逗观众一乐，所以，也就离奥斯卡式的优秀差之千里了。
再到具体的拍摄方面，《人鱼恋爱法则》男主角倒是很好的满足了女性观众对主角颜值的需要。而女主角方面，这颜值，真的不敢苟同了。当然，这正是目前爱情剧的基本路数，全然是为了满足女性观众的娱乐需求，男主必须高光帅气，女主必须邻家女孩，不能喧宾夺主。所以，觉得女主不好看的，往往是男性观众，女观众根本不看女主，更不管她好不好看。
整部戏的拍摄阵仗不大，不少场面调度也相对简单。作为简单的爱情剧存在，不知能够给予青年们恋爱的动力。古往今来，所有的爱情故事都是要冲破阻力，到达爱情的彼岸的。一旦到了，就开始撒糖了。演员演的唯美，观众看的甜蜜。
殊不知，爱情的彼岸到底是什么。过了谈爱情的年纪，则更愿意谈现实主义了。这也便是为何中年观众不喜欢《人鱼恋爱法则》这样爱情剧的原因了。他们在剧中看不到真实，看不到自己的生活。他们会觉得，人和一条鱼，折腾半天，还不如想一想，是清蒸的好，还是红烧的棒。这便是爱情之后的柴米油盐。
比较可怕的，老编也是这种中年。
