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倘若这样的讨巧在行业内被更多地应用，久而久之，其他的独创性音乐的生存空间必然会被挤压，我们或许也就再难见到多元的音乐。
有人把上世纪八、九十年代当成华语流行音乐的黄金年代，坦言当下“华语乐坛已死”。但是一代人有一代人的困惑，一代人也有一代人的音乐救赎。曾经，我们渴望音乐在物质缺乏的情况下带来精神上的支持；如今，我们物质充足，但或许更渴望音乐能丰富生活、延伸生活。
我们尚且能以一个乐观的态度去看待当下的“网络神曲”现象，相信“这是一个最坏的时代，这也是一个最好的时代”，因为仍旧有人愿意十年打磨一张专辑，仍旧谱写着有关时代与个人的旋律。
参考资料：
[1]董传礼,曾令颐.抖音“神曲”出圈的基础、逻辑与审美反思[J].赣南师范大学学报,2021,42(02):136-140.
[2]吴剑锋.“网络神曲”走红的现象研究——基于传播学视角[J].出版广角,2017(02):81-83.
[3]哎呀君.从作曲的角度分析，抖音神曲和优质流行歌的差距到底在哪里？.知乎.2020-06-22.
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作者：郭雪梅；编辑：蔥蔥；公众号：北京大学社会化媒体研究中心
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