当然，除了周杰伦之外，我们还可以看到凤凰传奇、吴白等同样具有浓厚古风味道的音乐人在当下的时代也呈现出复兴的趋势，甚至Z世代听众的比例也大幅增加。这也是因为其相对独特的音乐理念和强烈的个人风格，不亚于当今乐坛的潮流，也让其拥有了更广泛的受众群体。
由此可见，周杰伦等人在时间的长河中“孤独求败”也就不足为奇了。
这是否是华语乐坛的倒退？
2004年，制片人黄淑君在接受采访时表示，“不是周杰伦太好了，而是周杰伦太小了”。这个结论在今天看来仍然没有过时。相比后浪推前浪的日韩音乐市场，华语乐坛按下的“复古”暂停键似乎从未结束。最明显的就是各大平台的中文排行榜。新歌改变排名并不断出现在排行榜上的情况很少见。
刚刚公布的QQ音乐巅峰榜第三季度数据显示，周杰伦上榜次数达到2960次，上榜歌曲90首，连续90天上榜热门歌曲榜。这也说明，近三个月来，周杰伦在热歌榜上“全勤”；除周杰伦外，十大艺人如李玟、薛之谦、张靓颖、刀郎等老牌歌手也榜上有名，占比过半。
这一现象的出现，不仅是因为“周杰伦们”本身因国籍而具有较高的传播优势，其作品经得起时间的推敲，更是因为怀旧的浪潮带回了真正的民族性。歌手。进入公众，并抹*了一定的信息差距。
比如林俊杰的《茉莉雨》和《凤凰传奇》《奢香夫人》，都是在十几年后才有机会被发现并走红。许多所谓的“冷门代表作”、“冷门歌手”，也被如今成为消费市场中坚力量的90后、00后们称为“童年回忆”，得以重见天日。
同时，集体狂欢也与年轻人“疯狂”的社交需求产生共鸣，成为发泄情绪、开玩笑的社交货币。比如凤凰传奇最典型的就是《霸业》。由于作品朗朗上口、响亮且具有一定的民族特色，大多成为年轻人释放压力的选择。
比如，《奢香夫人》高潮部分的“乌蒙山连山外山”，由于其丰富的韵律感，被创作为“全集”来承载年轻人各种情感的表达，比如“乌蒙山是山外山连着”、“山外有山，我的班级连着”、“乌蒙山连着山外，我的金融老师在班上”等等。这首歌《奢香夫人》还被近期以极快的速度回归公众视野。 8月以来，一直保持在酷狗音乐TOP500前15名，最高排名为全网第二名，历史上榜次数为936次。
但更重要的是，目前华语乐坛的不景气，才是“周杰伦们”持续走红的主要原因。
不可否认，流行音乐的传播因短视频消费场景的迁移而走出了一条新路径。然而在算法推荐下，如何成功地“洗脑”自己走出市场下滑的怪圈，成为当今快餐音乐文化中最重要的事情。这也导致了旋律相似、歌词半开玩笑、歌词俗气的歌曲严重泛滥。只起BGM功能、量多无质、极其俗气的歌曲制作越来越流行，比如今年的《爱如火》《我姓石》等，这就是当下流行的《神曲》。无论是偶像的产业化，还是网络音乐的流水线化，都导致了音乐界成瘾性消费逻辑的改变，无形中也改变了歌曲创作的逻辑。正是这种短视频的趋势，导致了音乐品质的下降、变得模糊、唾沫横飞、同质化的结果。表现得越糟糕，公众对快餐文化的批评就越普遍。比如李荣浩的《乌梅子酱》向这条交通路“屈服”之后，虽然相对于其他BGM来说依然算得上是精致，但结果还是受到了广泛的诟病。
因此，无论是打不过的经典作品在短视频平台上“复活”，还是利用KTV、汽车音乐等传播场景进行“复活”，怀旧的主导地位都体现在排行榜上各大平台的表现足以说明消费者的态度。
当然，这并不意味着当今华语乐坛没有好作品、没有好音乐人。
但当市场向流量和热门歌曲倾斜时，这些仍保持“原创性”的音乐人的生存空间也被大大压缩。劣币驱逐良币，必然导致主流乐坛水准下降，最终形成一个循环，促使观众继续怀旧。
