文 | Turing
对于任何一个哆啦A梦迷来说，每年的三月都是值得期待的。因为自从1980年起，每年三月，都会有一部哆啦A梦剧场版大电影公映。哆啦A梦剧场版大电影大都改编自藤子·F·不二雄创作的哆啦A梦大长篇动画，但是，藤本弘先生生前只留下了24卷哆啦A梦大长篇；因此，在全部改编完成之后，制作组接过了创作的责任，正式开始推出原创剧情的哆啦A梦剧场版。
知名创作者的遗作续写，一直是文艺创作界的一个难题，譬如古龙先生的《剑气书香》就是一个好例。幸好，在更加注重工作室集体创作的动画界，迪士尼开了一个好头。有了迪士尼的经验和业界发行商巨擘东宝的支持，哆啦A梦IP的维护者，哆啦A梦制作委员会在之后制作的原创剧场版虽时好时坏，但最终还是获得了全世界哆啦A梦迷们的认可。
今年三月，新的哆啦A梦大电影《哆啦A梦：大雄的月球探险记》正式在日本公映。而前不久，则完成了在大陆的引进工作，近日正在各大院线火热上映中，票房不俗。作为一名看着哆啦A梦长大的电影与动画爱好者，我看完这部电影之后，已经可以给出我的明确判断：这是迄今为止最棒的一部原创哆啦A梦大电影！
《哆啦A梦：大雄的月球探险记》的大陆版正式海报之一
《哆啦A梦：大雄的月球探险记》的故事并不复杂：大雄坚信月球上有月兔，而利用哆啦A梦的道具：异说俱乐部套装在月球上开辟了一个兔子王国。大雄与同伴们游玩兔子王国的时候，意外遇到了日本月宫传说“辉夜姬”的原型——来自辉夜星的超能力人造种族艾斯帕尔族，大雄班上的转校新生露卡正是其中之一。艾斯帕尔族曾被一千年前的辉夜星作为破坏性武器被制造出来，这件武器的发动却反而招致了辉夜星的生态灾难。现任的辉夜星皇帝以“恢复辉夜星环境”的名义搜捕艾斯帕尔族，但是其真实面目确实以毁灭为己任的、破坏性武器的控制AI迪阿布罗。
最终，大雄一行创造的异说世界中的月兔们，自己研制出了从异说世界来到现实世界的反作用徽章，助力大雄一行人，粉碎了迪阿布罗的阴谋。看起来是不是略显俗套？但制作组偏偏把这俗套的故事讲得风生水起，讲出了新高度。
本作卡司与Staff均为业内资深人士，尤其是其监督与编剧：八锹新之介监督执导过熟部哆啦A梦与蜡笔小新作品，经验丰富；辻村深月则是日本最受瞩目的女作家之一，曾荣获吉川英治新人赏与直木赏。
其实，从本片的主题：“月球历险”来看，就能明显的感受到制作组的用心。
60年前，1959年初，苏联的月球1号探测器，绰号“梦想”，成功抵达了近月点，人类第一次近距离的观测月球；其后，月球2号登月探测器成功在月球表面着陆，这标志着人类探索的疆界第一次真实触及到了这位夜空的神祇；同年年底，月球3号登月探测器传回了29副月球的实拍影像，覆盖了70%的月面面积，月之女神的面纱，终于被人类掀开。
10年后，1969年，举世瞩目的阿波罗登月计划顺利实施并最终完成。美国宇航员尼尔·阿姆斯特朗机长、巴兹·奥尔德林上校与迈克尔·柯林斯中校成功抵达月球。阿姆斯特朗走出舱门，在月球上留下了脚印，说出了那句名言：“这是我个人的一小步，但是全人类的一大步！”至此，人类数千年的登月梦终于梦圆。
制作组在人类探月60周年、登月50周年之际，创作了这部以月球为主题的哆啦A梦剧场版，其野心必大，其信心必强，其决心必重。事实上，制作组确实以这部剧场版交出了令人满意的答卷，即便在千千万万对人类空间探索事业的致敬中，亦属留名之作。
从脚印到竹蜻蜓，这是我最喜欢的一副《大雄的月球探险记》海报
同时，本作也是对《哆啦A梦》动画播出四十周年的致敬制作。而在中国大陆，其公映时间乃是6月1日——儿童节。这似乎昭示着制作组的另一侧情怀——不仅是致敬登月，更是致敬系列作本身的情怀。
如果要问什么是哆啦A梦的情怀，那么除了哆啦A梦和它神奇的道具之外，最重要的，就是孩子最宝贵的一切：爱，勇气，伙伴，梦想与无限的可能。在大陆版《哆啦A梦》的主题曲《小叮当》中有这样几句歌词：“每天过的都一样，偶尔会突发奇想……哆啦A梦和我一起，让梦想发光~”而哆啦A梦，就是这样一种突破限制、创造无限可能的力量的人格化体现。
