官商逆子郑正秋：中国电影之父
第一代导演被称为“中国电影的拓荒者”，他们主要是指在上世纪初叶默片时代的郑正秋、张石川、但杜宇、任彭年等大概100人左右，其中成就最大的，是被誉为“中国电影之父”的郑正秋。
郑正秋是上世纪初正儿八经的富二代，但他的前半生并不成功：
读书肄业；父亲为他捐了官，当了两年觉得无味辞官不干了；自己经商几年以后生意亏本也不干了。
但是有一件事他坚持下来了：看戏。
郑正秋是当时上海滩人尽皆知的戏呆子，特别爱看戏，也特别爱评戏，并且这事还成了自己的职业，成了当时大上海有名的剧评家。
但是后来他觉得老戏中宣传的东西太过于封建落后，于是自己动手写新剧。
张石川后来想拍电影的时候，第一个想到的人就是他，因为张石川完全不懂电影，也不懂戏剧，但是郑正秋是行家，也最懂观众心理。
于是俩人一拍即合，成立了新民公司。
他们在一起拍过多部电影，其中最重要的有两部电影：
一是1913年由郑正秋亲自编写剧本、与张石川合作导演的《难夫难妻》，揭开了中国叙事电影的序幕，夏衍更是誉其为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石。”
另一部就是1923年出品的《孤儿救祖记》。
在“唯兴趣是尚”的那个时代，郑正秋的作品独有风骨。在大家都忙着迎合市场拍娱乐电影挣钱的时候，他却把很多对现实生活的不满和对未来生活的期待都拍进了电影里，试图让电影去表达、去教育，可以说在当时那个年代，这是非常前卫的想法和实验。
热血追梦蔡楚生：走入国际视野的第二代
有了第一代导演的铺垫，上世纪三四十年代开始崭露头角的第二代导演，以程步高、沈西苓、蔡楚生、费穆、袁牧之等为代表，更多的体现出了导演的独立价值，并且完成了中国电影历史一些重要转变。
在第二代导演中，最具代表性的就是电影大师蔡楚生。
蔡楚生年轻的时候，是典型的热血追梦少年：为了能和摄像机朝夕相处，他可以跑前跑后的给《白芙蓉》帮忙；
拍摄了自己的第一部短片《呆运》后，他咬破手指写了一封血书给父亲，自己一个人跑到上海追逐自己的电影梦。
但是现实哪里那么容易，到了上海他四处碰壁，并不如意。
最后他想出了一个办法，他跑到郑正秋的家门口，敲门，毛遂自荐。
而正是这一次大胆的尝试，他叩开了机会的大门：郑正秋很赏识他，认为他是有抱负、有情怀的年轻导演，力排众议把他签入了明星公司，这才圆了他的大上海导演梦。
事实证明，他也确实有能力。
他执导的《一江春水向东流》引起起巨大轰动，连映三个多月。
他拍出的《渔光曲》，是中国电影史上的第一部获得国际奖励的影片，成了第一位走入国际视野的中国导演。
后来，在电影《归来》中，陈道明饰演的陆焉识弹奏的那首钢琴曲，就是渔光曲。而这个细节是张艺谋导演专门向这部名作致敬。
