《隐秘的角落》剧照
澎湃新闻：也有业内评价认为，观众很久没看到认真去做的剧了，这是一个反弹式的兴奋，你自己认为原因是什么？
辛爽：这个问题我特别不好回答，一回答就会涉及到行业的东西。你说导演和厨师这两个行业有啥区别？我觉得没有什么区别，厨师毕生追求就是做世界上最好吃的饭，导演毕生追求就是拍世界上最好的片，我不知道我此生能不能达到这个目标，至少我在这么做。但是，如果所有人都在这么做，厨师好好做饭，司机好好开车，大家好好拍片，编剧好好写字，观众好好看片，就是一个特别完美的世界吗？不是的。
澎湃新闻：从拿到这个项目到现在到最后剪辑完整，抛开不可言说的无奈，这个过程，最具有挑战性和难度的是什么？
辛爽：在执行层面上，其实就是实际客观遇到的问题，比方说，因为我们选择湛江那样的气氛去拍，对于所有的主创就是一个特别大的挑战，那个季节你会遇到暴雨、台风，天气很好的时候，你会暴晒。孩子们住的那个船，其实我的要求是，那个船一定是要在岸边，不能在水里，一定是一个行走不了的状态。但是你知道这个东西是潮汐才能控制的，不是我们可以控制的，我们控制不了大海。所以基本上，我们在排拍摄计划的时候，就会遇到很多问题，要看潮汐，哪一天，我们大概有几个小时，船是可以不在水里，只能在岸上。因为那是沙滩，那个船没有支撑的，所以它总是斜着的，每天我们要把那个船弄正，如果斜的，人在上面演不了戏。所以每天基本上要花大概三四个小时，制片组要用千斤顶把这个船去顶到一个正好的角度，我们才能拍，他们得在水里干这个事，这就是我们拍摄遇到的想象不到的各种困难之一了。
《隐秘的角落》剧照
个人层面没有什么难度，这就是我的工作，我享受我的工作，比如说过生日和火化那场戏的交叉剪辑，当时我们把这一段做出来之后，都特别兴奋，我们就想简直绝了。一集该有的剧本，本应是3万字，但我们的梗概只是3000字，很多东西需要你自己去想，不拍的时候，我和编剧团队把自己关小屋里，每天*事儿就是，我们在黑板上写画，研究每场戏，研究整个结构。
澎湃新闻：在屋里写剧本这个过程里，你自己觉得纠结的部分是？
辛爽：最难的是蒙太奇。两个镜头放在一起产生的效果是巨大的，还是说火化和生日那场戏，这两场戏单独给你，其实劲儿都没有那么大，你只有把它俩放在一起，会产生巨大的力量和意义，我们这次一直在追求的是这个东西，但这个东西其实是最难的，牵一发动全身，你改了这场戏的一个设定，可能到第8场戏，事情全部都崩塌了，你就在不停地崩塌建立崩塌建立，直到有一天，你觉得口子合上了。我认为其实这不是审美，这是剧作的科学。
朱朝阳生日
朱晶晶火化
澎湃新闻：你对于这一类型剧的审美是来自于哪些？
辛爽：我看剧看的不是特别多，但我是属于那种人，一天量不大，如果看到一个特别好的片子，我会玩命地反复看，可能和我成长经历有关，我很喜欢中国过去的很多电视剧，比如说《渴望》《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》，我特讨厌那种说“美剧就高级”的论调，我没有资格评价别人，但我觉得业内人不要这样理解这个事。
刚才我提到的那些，都是国家之光，是我骨子里的根，我看到了我的语境里的东西。美剧里当然有特别成熟，特别好，特别厉害的地方，我非常佩服，但是我们的目标就是要做得和美剧一样吗？也不是。我吸收的营养来自于刚才那些，不是说美剧镜头拍得多漂亮，他们用了多花哨的技巧，而是他的戏剧结构是分幕的方式。这一点是科学的，因为它来自于广告时段这个概念，原来我们可能没有这个概念，写到哪拍到哪，反正从哪进广告也没有人关心，为什么美剧分四幕，实际上是你每一集要4个广告破口，美剧其实从它诞生那一天一直到今天，为什么那么好看？是因为它是有一套科学的东西。两者放在一起，是我理想中要做的一种形态。
