拍摄《繁花》是郑恺第一次和王家卫合作，他还记得自己第一次和王家卫见面是在导演位于上海的办公室，“大家很随意，就聊聊天，然后拿着剧本对台词试镜，试了得有一下午，导演不断给出各种意见。”那时，郑恺也不知道自己最终会演哪个角色，在等待的日子里，他便反复阅读揣摩原著小说。
然而等到进组后他才发现，剧本其实跟小说不太一样，王家卫导演的创作过程和以往接触到的拍摄也有很大区别。王家卫不会把全部故事给到演员，而是随着拍摄进度一点一点地添加内容，“导演拍的时候可能会觉得魏总这个人和汪小姐之间可以有一些什么样的故事，那么就回去写一些情节，写完之后又去接着拍。然后等到他回去看录制情况的时候可能又有灵感了，那么再写一些新的戏……”
之前有不少演员说起自己拍戏时被王家卫“折磨”，郑恺的经历也大抵如此：一场戏可能要拍三五十条。他回忆有一场有“氛围感”的镜头，导演几乎花了一天来拍，“我也不明白为什么。”后来郑恺自己猜测，导演大概想要的是那种三五十条之后的疲惫感，可能演员刚开始上来情绪比较饱满，慢慢拍多了，演员的情绪、体能会有变化，导演要的是变化之后的东西。
《繁花》筹备六年，拍了三年。在此过程中，演员们来到剧组又离开剧组，然后又因为拍摄需要再次聚在一起，如此反反复复。
郑恺告诉红星新闻记者，为了拍《繁花》，他让魏总在自己身体里待了三年——有的戏份头一年拍过，第二次再拍如何衔接状态，如何捡起对人物的理解，都是考验，“这种情况剧中每个演员或多或少都会遇到：会对之前的戏有点陌生了，那我们可能会看一下之前的剪辑，找一找当时的感觉。”
不少参与《繁花》演出的演员在接受采访时，都谈到自己是参加了一个“繁花大师班”，不管是表演还是创作都有了提升。郑恺表示这种领悟“只可意会不可言传”：“我觉得它是一剂强心针，这部戏把整个行业的制作水平拉高了，未来我们再去拍别的戏，都会用更高的标准要求自己”。
拍摄《繁花》的过程也让郑恺对影视行业有了新的思考，他认为不管是演员、编剧还是导演，都应该去创作更多有血有肉、鲜活生动的人物，“《繁花》就是一个最好的例子，证明了这样的戏、这样的人物，观众是爱看的。把这个作为一个努力的目标和方向，就是我未来的一个规划吧。”
红星新闻记者 邱峻峰 编辑 王力强
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