很多人说《长城》让张艺谋跌入了质疑深渊,但我认为张艺谋其实一直都在做新尝试,哪怕那次尝试最终以失败告知,也能在失败中体会到新的感悟。
《影》这一次的革新,首先在视觉上就做了前所未有的突破,开创了高级灰的新视觉语言,而高级黑白灰中国水墨新影调。
这种黑白灰在前期拍摄时,就已经做到了极致,在影片中不管是角色的服装或道具,还是场景和环境,都直接运用无色或者极低饱和度的颜色,让黑白灰在前期就已经得到呈现。
在这样黑白灰笼罩的色调里,人的肤色和血液颜色,并没有在后期把颜色压低,而是让这两个原色得到彰显。
黑白灰从大格局来说,张艺谋故意把三国架空,去除掉三国大人物的“周瑜,孙权,小乔,关羽”等等,而改成了“子虞,沛公,小艾,杨苍”等这些听都没听过的名字(片中人物和三国人物不会对上号,别对号入座)。
然后再用黑白灰来营造一种混沌虚无的不现实感,就像我们山水国画中的一种感觉:“虚虚实实,真真假假,不识庐山真面目,只缘身在此山中”的意境。
张艺谋用这样的黑白灰影调,加强《影》的寓言哲学,黑白灰越强化,越加强《影》中境州和沛国的架空感,《影》故事的架空感越强,离三国原著越远,就反而让《影》的故事变得越真实,这也是张艺谋在访谈中反复提到的,不想让《影》拿去和三国做对比,《影》是说一个战乱时代替身的故事。
这部电影后期的剧情跌宕起伏,一环扣着一环,剧情不断反转,最后棋子却成了最大的赢家,或许这是主公和都督到死都想不通的事情。正如尼采的那句:当你在凝望深渊的时候,深渊也在凝望你。