很巧合，徐静蕾电影的形象与黄湘丽话剧的形象都不约而同选择短发造型，徐静蕾的短发更贴合民国时期女学生的造型，黄湘丽的发型则是受到德国电影《潘多拉魔盒》女主角的影响，她们的短发很默契，也很成功。
其实，看到她们的短发我首先联想到的是《这个*手不太冷》中的娜塔莉·波特曼，同样都是年少心动，“不可救药”爱上了“离经叛道”。这头利落的齐耳短发，更凸显了少女对爱情的决绝与冒险，一头走到黑，绝不回头。
短发女人，带着一份独有的味道。少女时，她灵动活泼、单纯懵懂；成年后，她潇洒热烈、独具风韵，都借由一头短发表达出来。原著里，女主角并没有如此设定，电影及话剧这样的人物设计兼具美感和个性。
音乐：爱意的另一种流露
话剧《来信》，黄湘丽为其创作了12首原创歌曲，剧场里这个女人将自己的爱意用音乐娓娓道来。独角戏，如果演员单纯在干巴巴地朗读台词，那跟读课文又有什么区别。并不宽敞的剧场里，食物的香气、音乐的回声、声光影像的搭配、布景的调度，全面呈现了一个属于话剧舞台《来信》。
音乐，一份流动的情感，她把藏不住的爱意从“指间”书写信件流向“指间”拨动琴弦，由心到口。
话剧《来信》，从形式到人物再到表演，既做到了创新突破又做到了尊重原著。
那倾诉不完的爱，那从没被记得的爱，那总被遗忘的爱，用各种形式宣泄、表达、流露，最终归于一封长长的信，“读”给你听。
