在光影的世界里，诉说爱情的故事层出不穷，以至于看多了便会不自觉地对这类题材感到“疲惫不堪”。而为了证明海誓山盟的热烈和真挚，亦有许多编导让镜头里的恋人们为了爱情去无惧生死。显然，这些似乎已经无法再让作为观者的我感到新奇和满意，毕竟前有《罗密欧与朱丽叶》，后有《泰坦尼克号》。直到有一天，我看到了电影《两小无猜》（Jeux d'enfants）。在《两小无猜》里，爱情成为了一场游戏，一场危险但是却让“玩家们”奋不顾身的游戏。
用时间去证明一场游戏——评电影《两小无猜》张雍在电影《两小无猜》里，一场又一场“敢不敢”的游戏解构着日常生活里的严肃与无趣，与此同时也让传统爱情里的海誓山盟在这对恋人面前变得“经不起”推敲。于是，为了证明，他们以游戏的名义去践行着殉情的传统。以如此具有传奇的方式去殉情，如果放在多数爱情电影里，估计都难以让观者们产生信服。但是放在电影《两小无猜》里，却又显得合情合理。因为之所以能走到“最后一步”，是因为前面有无数个用“敢不敢”铺就的“每一步”。一个又一个游戏塑造了一个又一个不同寻常的情境，最终产生了“极致情境”。当然，构成电影里极致情境的，不仅仅是游戏，还有时间。当他们的游戏从“敢不敢分别四年？”到“敢不敢分别十年？”，时间的累加既凸显出他们对彼此的爱与恨更加深刻，也意味着充满戏谑性的游戏也具备了厚重感。毕竟，不管游戏的内容是否在常人眼里显得颇为“荒唐”，但是任谁都难以忽视时间的存在。因为有时间作证，所以他们之间的吻和爱都不再被怀疑仅仅是游戏。电影《两小无猜》作为一部作者电影，杨·塞谬尔在这部电影里将风格发挥到淋漓尽致，从而使得影像美学贯穿于从头至尾。正如电影理论家贝拉·巴拉兹所言，“气氛是一切艺术的灵魂。气氛是维持生命的空气，就如同各形态以自己独特的升华围绕着作品的各个关键部分浮动，造成一个特殊世界的一定基调。艺术气氛像被雾气包裹着神秘的原始物质那样，浓缩在一些形象中。气氛是创作的各种因素的共同核心，是一切艺术的最终本质”[1]。不管是校园的走廊，还是他们追逐奔跑的街道，这些显然是经过细心挑选的背景都成为了“景观”，为了主人公的惊心动魄、为了整部电影的气氛做出着贡献。而和视觉同等重要的听觉也没有被忽视，音符亦作为了表情达意的符号。比如，在每个章节都会出现的那首歌。“敢不敢”重要吗？如果重要的话，可能于连就会在婚礼上毫不犹豫地选择拒绝这场婚姻，而不是一定要等到苏菲出来搅局。那时的他们，一个奔向现实，一个仍然固守理想。可是于连终究不忍心彻底泯灭掉内心深处充满力量感的快活，于是他们再次相遇在十年之后，相遇于一个惊心动魄却又注定荡气回肠的雨夜。他们在故事的尾声向世人证明，为了爱，他们敢。张雍2022年5月20日
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