所以从细节框架，再到演员选择，李翰祥都在尽可能的复刻和保留原著神韵。
但在87版中，燕赤霞改为午马饰演，宁采臣则为张国荣，除却年龄层面的巨大改变以外，最大的改变在性格层面：燕赤霞不再憨厚、质朴，而是成了疯癫、跳脱，尤其那段伴随着“道道道”的纷乱音乐，午马上下翻飞的矫健身姿，和奔放不羁的歌词，已经有了几丝玩脱了性。
同样宁采臣，则从正直俊朗的硬汉书生，变成了痴情俊俏的翩翩书生。
在“时代背景”和“发生场地”这些层面，87版同样也选择了模糊处理，并未完全交代清楚。
当背景被模糊、主线人物被篡改，下一步自然便是剧情层面的改动。
60版的《倩女幽魂》，宁采臣是先因“同情小倩”，再到“不耻邪魔”，最后走到“人鬼相恋”，继而“匡扶正义”，而在87版中这个顺序则完全走了反道。
倒并不是说宁采臣在新版本中因为贪恋聂小倩的美色才有了后续的动机，但至少新版本中宁采臣确实多了几分“促狭和活络”，他不再“一本正经”，相对的“人性更加自我化”，剧情发展顺序也被改成了“宁采臣与小倩的爱情”占了上风，成了先导，继而才有了其后被动的“除掉姥姥”。
这种放大“爱情精神”，缩小“侠义精神”，便是程小东在当时遭受到巨大批判的主因。
但在改编之前，这一切其实是已经定好和刻意的，而主导这一切的人是徐克，程小东只能算是一个被动的接受者和打动者。
徐克素来被人称为“鬼才导演”，原因便在于其天马行空的想象和大胆革新的魄力。
