徐克在看了李翰祥版本的《倩女幽魂》以后，惊觉到：突出“侠义主题”在一个“人鬼相恋”的背景中，似乎已经没有了太多魅力，倒不如来一场“惊天动地”的痴恋，将“情”凌驾在“义”之上。
于是当“侠义精神”在87版本的《倩女幽魂》中表现的极度缺失以后，便有人说：“87版这一版，根本就不是武侠片，它可以是爱情，也可以是奇幻，但就不是武侠！”
为何世人，如此执拗在一个没有太大意义的问题上？我们得从“武侠”这两个字说起。
“武侠”本是一个组词，它可以切分为“武”与“侠”。
前者代表的是画面，后者代表的是精神，所以一部标准的武侠片，即要有炫丽多姿的打斗场面，也要有侠义精神的完整贯通，而在金庸、梁羽生、古龙等多位武侠小说巨匠的不断修葺发展之后，时至今日“武侠”已渐渐的发展和衍变成了一种文化符号。
它侧重的点已不再是高绝的武术造诣，而是玄之又玄的侠义精神，换言之：缺少侠义精神的武侠，它便只是“武”，对应的则是“动作电影”或者“武打电影”。
故而只有将侠义精神凌驾在招式之上，才算真正的武侠，60版的《倩女幽魂》便是如此，它完整的交代了故事的时代背景、人物的内心正气，以及除魔卫道的无上信念。
如果对标这个理念，你会发现87版本的《倩女幽魂》确实差之甚远，整部电影除了黄霑词曲，午马演唱的《道道道》，有着些许正义之气，其余时候的“音、色”两大画面，基本并无太多正义的味道，相反还多了几丝“迷醉和奢靡”。
