这一段有着强烈的性隐喻。
而婉容和文绣之间，则有一段充满暧昧的舞蹈，寂寞难耐的情绪驱赶着两位正处于情欲旺盛期的女孩相互慰藉。
这种蕾丝情结最明显的一处发生在婉容和川岛芳子之间，有着强烈足控趣味的川岛芳子吮吸着婉容的玉足，散发着哀婉的情欲味。
这些女同情节的闲笔，其实是为了烛照溥仪对于身边女子的漠视。而这一性取向的转变，在这位末代皇帝身上，并非自觉，实则被迫。
和其扭曲的性观念相反的是，在溥仪被囚禁的一生中，他的情感羁绊被不断削弱，直至消失殆尽。
第一次的剥夺，是溥仪被慈禧太后从母亲的怀中夺走，这是亲情的丧失；
第二次是溥仪的乳母被太监私下驱赶，这是对童年心乡的斩断；第三次是婉容诞下孩子后，被日本人强行带走，这是对爱情依恋的杖*。
而贝托鲁奇在每一次的感情剥夺间，几乎都会选择用“门”的开启或关闭这一意象，且伴随着坂本龙一的配乐《Open The Door》的吟咏。目的便是为了渲染溥仪的无能为力。
然而这种无能为力在溥仪看来，有着强烈的讽刺意味。打从他登基帝位一开始，所有人都对他山呼万岁，他被告知可以任意妄为，即使犯了错也由别人代受。
但实际上，他连自己的家门都迈不出，由他随意使唤的太监，其实暗自偷窃他的财物，表面上恭敬无比的大臣，只不过利用他拿到政府每年的巨额款项。
他原以为自己可以玩弄日本人于股掌之间，可实际上他是个可怜虫，只有签订政府官文的时候，才需要他画上两笔。
《末代皇帝》最具况味的地方在于，它一边试图营造溥仪周遭的煊赫排场，让他总是被众人尊敬和惧怕，可另一边又描摹着溥仪偷偷张望紫禁城外的好奇和胆怯。
人生的虚幻和无奈，转瞬之间的变故和遭际，就这样一一浮现在我们面前，无比真切，让人唏嘘。
这种对历史的真实还原，与对溥仪个人的心理剖析，无疑是《末代皇帝》最引以为傲的部分，这便得谈到当年本片拍摄时的种种趣事了。
