电影创作者在电影里将生活中的人物和故事抽象升华为哲学理念，用现实生活中的片段诠释某种哲学命题。横向来看，这类电影都会有孤独的存在主体，具备残疾、背井离乡、犯罪等一些特殊的标签。
纵向来看，这类电影以人生的真实情境为导向，引导人面对自己的存在，面对死亡、恐惧、苦恼、不安等等真实的存在方式。
社会中的许多存在我们并不能以对错来评判，如《推拿》是娄烨2014年上映的电影，该片将镜头对准盲人推拿师这一特殊群体，展现他们的喜怒哀乐。
首先，身体的残缺让他们失去光明，黑暗使他们感到孤独，孤独地在黑暗中存活。但是，他们同样有自己的存在方式，他们的许多行为或许不能被理解，但却是合理的。
初出茅庐的小马只凭嫂子的发香就能对她产生性欲，而以大众的审美来看，他的嫂子并不漂亮。盲人沙复明努力用文化掩盖自己的缺陷，甚至有些滑稽，但却对美有独特的定义，并且执着追求。
小孔与王大夫有着基于现实层面的相濡以沫，外貌的不般配以及现实的表现让这种感情不只是爱情，这种爱情本身是他们对被限制的生活的反抗，也是他们存在的证明。
而电影《寻枪》中的马山就是一个相反的例子，责任、家庭、信任、背叛、社会约束了他，这种压力让他发狂，最后放弃家庭，寻枪到底。马山被他自己寻找的枪所禁锢，三颗子弹，寻到了枪最后也断送了命，马山成为了社会潮流的牺牲品。
