原版《云图》用大量的篇幅展示了扎里克在不同境遇下内心的冲突,但国内公映版则整段删除了祭司预言扎里克三个将来之事当中的第二件事:手在流血,不要放开。在扎里克带领女先知前往顶峰寻找发射塔的途中,先知险些掉下悬崖,此时一直萦绕在扎里克心中代表其阴暗面的老乔吉现身,鼓动他藉此*害先知,此时他内心的冲突更加激烈,但他战胜自我的阴暗面对先知施以援手。删除这样的段落虽未影响叙事进程,但却削弱了扎里克内心纠结斗争的强度和深度。
《云图》这种删减实际上暴露出中国电影目前依然处在叙事上唯情节、唯故事的唯“技”阶段,尚未进入现代电影以人物推动故事情节,通过对人性丰富性、多面向性的展现来推动情节、架构叙事的阶段,电影缺乏对人真正的、深层的关注和挖掘,缺乏以人为主体的现代性。中国电影商业化和产业化的进程过度注重技术、技艺等因素,却忽视了真正支配电影现代化的现代性。
在传统文化中,人没有独立自主的地位,在文学作品中,人受命运的支配,因此,古典的叙事模式偏重的是情节,亚里士多德的诗学理论就强调情节中心论。现代文化的核心是现代性,强调人的主体地位。现代性对人的关注经历了早期现代和现代两个不同的阶段。早期现代更加关注人的共性,注重典型人物的塑造。现代阶段更加关注个体的人,注重从人深层的意识领域建构独特的人物形象。现代电影关注人的精神世界,注重对人精神世界的深层挖掘。
中国电影受古典叙事模式的影响较重,一直关注跌宕曲折的情节,加上中国现代性推进得较为滞后,具有较为明显的早期现代的特征。因此,中国电影更加注重典型人物的塑造,关注的是人物的共性,而非个性,对独具个体性的人的内在精神世界的深度发掘始终较为欠缺。这是中国现代性发展不充分的体现,人的主体地位确立得尚不充分,对个体的人关注不够的表现。
