中国电影在新世纪进入全面商业化、产业化后,由于追求所谓的高概念电影,将创作焦点锁定在视觉奇观上,看似紧跟所谓的后现代潮流,却没有看到在现代性发展并不充分的中国,后现代只是浮躁的表象。中国电影急速的产业化进程只是在技术、技艺等“器”的层面快速现代化, 没有从电影的精神层面上建构符合时代的现代性内核。这种急速的商业化、产业化实际上是用浮躁的后现代表象覆盖了以人为核心的现代电影的本义。
近几年中国电影通过学习和调整,特别是理论界和创作领域对电影叙事学的研究、学习,叙事技巧问题基本已经解决,“电影就是讲一个好故事”几乎已经成为一种共识,大多数影片能够做到叙事完整、流畅。但是这种对现代电影叙事学“技”的重视依然止于“器”的层面,而缺乏对“道”的体悟,缺乏现代电影所需要的现代性的精神内核,即缺乏以人为主体,从现代性的三个基本向度入手,深入挖掘人物的内心世界,多层次、动态地塑造独具个性的人物形象,以人物推动情节的发展,将人物的塑造与情节有机地融为一体,互为表里,做到以人为叙事的中心,以人性为电影之魂。中国电影的普遍问题是缺乏那种真正符合现代电影精神、真正打动现代人的作品。
中国的现代化进程是“外发型”的, 即在民族危机的情境下,现代化的发生、发展是被迫和急迫的。在此情况下,科技、经济、军事等“器”的发展能够立竿见影地解决当时的问题,因此,中国的现代化进程一直相对比较重视“器”的发展,而相对忽视现代性的发展,现代性的发展滞后于现代化的进程。在中国电影现代化的进程中,存在同样的问题,即过度重视电影的技术和技艺等“器”的功用,甚至电影叙事也被视为“技巧”,而缺乏现代电影以人为本的现代性的精神,对人物的塑造依然囿于在早期现代注重人物共性的典型形象的藩篱,对现代性的三个向度、独具个性和有着丰富内心活动的真正独立自主的现代人的塑造始终较为欠缺。
虽然《云图》只是一部引进片,但从对其所作的删减可以看出,该片在保证叙事相对流畅的前提下,删减掉的大多为一些细腻呈现人物内心活动,对塑造人物完整性、独特性和心理深度较为重要的段落,而相对比较完整地保留了一些带有视觉奇观性质的场面,甚至一些较为血腥的场面也被较为完整地保留。这说明,在电影商业化、产业化的进程中,原有的重“器”已经与“利”相结合,这进一步挤压了现代电影应有的人文精神空间。
