好的电影，没有一处闲笔
电影并非悬疑片，但悬疑的视听氛围塑造以及暗藏线索等惯用悬疑片手法依然为电影增色不少。四平八稳的运镜以及对称、工整的构图除了在心灵上对观众进行庄严的压迫之外，也赋予了电影一种《闪灵》质感的反差式多层次的未知恐惧。
歌剧，是电影的主要配乐组成，也是为电影塑造“高级感”氛围的重要利器。开头的配乐是典型的英国巴洛克音乐，中文译名为《冷之歌》，选自《亚瑟王》组曲，由英国皇室的御用作曲家亨利·普赛尔所作。
这段音乐除了在开场烘托出正片电影沉郁、悲凉的气氛，同时也是一种呼唤文化觉醒的“有源音乐”。配合着这段咏叹调庄重、冷冽的音乐气氛，凝视着伦敦城市的街景，聆听着乐曲中赞叹的亚瑟王，电影对于“祖先”与“血脉”等人类学议题的呼唤就增加了电影的社会性质感。配合着电影后续对于“父亲”公寓中艺术化、具有英国文化气息的陈设（国际象棋）、装潢（凯尔特风格雕塑）更能看出电影在美术设计中对于欧洲文化同源的巧思。
此外，在“第二天”的剧情中，老爷子的耳机中传出了意大利歌剧贝里尼的名作《诺尔玛》中最著名的咏叹调《圣洁的女神》。而比才的歌剧《采珠人》中的咏叹调《我仿佛在花丛中》也出现在了电影的歌剧唱段中。英国的老爷子爱听歌剧，仿佛和我们的爷爷爱听秦腔一样；英国的老爷子爱下国际象棋，仿佛和我们的老爷子爱下象棋一样，没有什么分别。然而这两段歌剧的选择，配合着其余台词，除了暗示“父亲”的中产身份，还有对其依然“年轻”的心境的暗示。
