作为两大主角，他们之间缺乏需要彼此的任何理由。在美版里，菲利普自己就活得很坚强，尤其是那个十项全能的商业助理伊芳的帮助下，他基本没必要一个贴身助理。而凯文哈特扮演的德里克的人格魅力和感染力不够，并不足以扭转一个寻死之人的内心。
所以，剧情只好脱离纽约那些现代艺术构建的新时代文艺之美，去强行重复法国那些以及经历过的细小幸福感——比如，去艺术中心看画展，去听歌剧，甚至强行去迎合法国男性那种无性不欢的浪漫，让华尔街精英也躺床上享受了一把特殊服务……
一板一眼的重复法国的片段，却没有让观众感受到纽约独有的味道，反而很多时候让观众觉得在纽约这样做，格局很LOW。就像在巴黎行人较少的地段开轮椅的桥段，弄到人流熙攘的纽约街头，观众就感觉不到那一刹那的放松，只觉得，撞着了人可咋办？
美版《触不可及》因为细节的不考究，使得自己成为三部曲里最为薄弱的一环。就连他的后来者《沦落人》，都可以在大洋彼岸拿到一个奖项作为对于自己接地气的鼓励。
《沦落人》的格局比《触不可及》小很多，也没有富可敌国的菲利普，更没有天性乐观到不识愁滋味的德里克。只有住在廉租房里的梁昌荣和为了逃离家庭而从菲律宾到香港做工的Evelyn，两个社会最底层的人物，在狭小的空间里，相依相伴又因为地位和其他很多事情摩擦不断。
30岁的陈小娟用最本土的方式，展现本土底层居民和基数庞大的外来务工人员之间相互依存的关系。一个和菲利普一样不良于行的男子，遇见要靠他低微工资生存的菲佣，两者之间天生有着一种敌对感。所以前半部分凸显着本土居民对于外来人口的不信任与居高临下。而后，怀揣梦想的少女，用自己的坚韧一点点说服了刻薄的雇主，让他愿意扶植自己去实现自己的梦想。
