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为《唐探》《李焕英》说话？
不。
电影创作被泛道德化绑架之所以可怕，因为它总能印证那句古话。
“覆巢之下，安有全卵。”
前两天，公众号《一条》发了篇文章，推荐Sir曾经推荐过的《孤味》。
这是一部毫无疑问的好电影。
但文章评论区，几乎是一边倒谩骂。
原因，就在于故事讲述的是一个“渣男”婚内出轨，女的却迟迟不肯离婚，直到“渣男”死了，女的才彻底放下，并“大度“地让小三参加渣男葬礼。
听上去确实不正确。
因为它只赞美女性的大度和隐忍，没有鞭挞男性的花心和背叛。
最后还反过来要女性和自己和解。
这种极不公平的两性关系怎么可以拍出来？
坦白讲，Sir严重怀疑这些评论者，有多少真正看过这部电影，或者在看的过程，真正试图去理解片中人物的现实困境。
电影当真只拍“渣男”么？
别忘了“渣男”的大女儿，也是一个“渣女”。
而且，这“渣女”的老公也“自轻自贱”地一次次原谅她。
再进一步，“渣男”就全然一无是处吗？
如果你看过《孤味》，你就知道，强势女主片中唯一一次惊慌失措，就是她巧遇丈夫的情人，并从情人口中，得到丈夫对自己的评价。
评价里既有迟来的歉意，更有对她说过谎言的隐瞒。
