费翔代表《封神》剧组亮相第80届威尼斯电影节开幕红毯。视觉中国 图
李梦与导演邬浪携作品《短片故事》亮相第80届威尼斯电影节开幕红毯。视觉中国 图
独立影片均获工会赦免
由于美国演员工会和编剧工会的罢工，威尼斯电影节的这次八十大寿可谓好事多磨。原本预定的开幕影片《挑战者》，因为演员赞达亚等无法参与宣传的关系，决定忍痛退出。开幕片因此换成了参与金狮奖角逐的本土影片《指挥官》，单说外界的知晓度，自然是无法和前者媲美。
好在靠着各家电影公司的努力，上周美国演员工会已宣布，亚当·德赖弗、佩内洛普·克鲁兹、麦德斯·米克尔森和杰西卡·查斯坦等知名演员，已获临时豁免，可以放心大胆地出席威尼斯电影节，为作品站台宣传。
亚当·德赖弗是迈克尔·曼新作《法拉利》的男主角，饰演的又是意大利赛车界的传奇人物恩佐·法拉利，他能走上红毯的话，对威尼斯电影节而言意义重大。麦德斯·米克尔森和杰西卡·查斯坦分别是主竞赛单元入围影片《恶棍》和《记忆》的主演。此外，吕克·贝松的《爱犬男》和索菲亚·科波拉的《普瑞希拉》，这两部参赛片也获得了美国演员工会的豁免，包括卡莱伯·兰德里·琼斯、卡莉·史派妮和雅各布·艾洛蒂在内的主要演员，应该都会来到丽都岛。
《法拉利》剧照
当然，上述影片之所以可以获得美国演员工会高抬贵手，主要因为在于它们都属于独立制片，背后的制作和发行方是诸如霓虹影业、A24影业这种独立公司，并不隶属于美国影视制作人联盟（AMPTP），所以演员工会也乐得卖个人情，允许这些影片在威尼斯乃至稍后的多伦多电影节上大搞宣传。
近年来，威尼斯电影节因为举办时间临近奥斯卡颁奖季的关系，越来越多地吸引到好莱坞电影大驾光临。《地心引力》《鸟人》《聚焦》《爱乐之城》《水形物语》《罗马》《小丑》和《鲸》等片，都是先在威尼斯首映，继而在奥斯卡颁奖礼上大放异彩。去年的威尼斯电影节23部主竞赛入围影片里，有9部来自好莱坞；今年的金狮奖参赛片同样也是23部，有8部来自好莱坞，也不算少。除了以上提到已经过关的影片，艾娃·德约列执导的《美国不平等的起源》也属于独立制作，相信得到豁免只是时间问题。
所以，剩下的就是由Netflix出品的大卫·芬奇的《*手》和布莱德利·库珀自编自导自演的《音乐大师》，还有由迪士尼旗下的探照灯影业负责发行的欧格斯·兰斯莫斯的《可怜的东西》。鉴于Netflix和迪士尼都是美国影视制作人联盟的成员，遭到禁令在所难免。
对于美国演员工会来说，随着奥斯卡颁奖季的到来，规定演员不得参与新片宣传活动，肯定会让各大制片厂感到异常痛苦。而制片厂越痛苦，也就越能早些逼使他们回到谈判桌上，何乐而不为？
剩余的15部参赛片，也有类似《恶棍》这种特殊情况：虽是丹麦影片，但主演麦德斯·米克尔森属于美国演员工会成员，所以来出席宣传活动也需要获得美国演员工会特批。还有意大利影片《黎明终至》，主演莉莉·詹姆斯和威廉·达福等都是美国演员工会成员，暂时还未有他们获得特批的消息。
至于其余的意大利参赛片《指挥官》《卢博》《我是船长》《柔板》和《埃涅阿》，比利时参赛片《霍莉》、法国参赛片《野兽》和《过季》、德国参赛片《万物理论》、智利参赛片《吸血伯爵》、波兰参赛片《绿色边境》和《之女》以及日本参赛片《邪恶不存在》，就都不受任何影响，主演团队来威尼斯宣传、受访，完全不成问题。
从这个角度而言，或许也可以认为，这届电影节受美国演员工会罢工的影响，其实也没有原本预想的那么严重。真正因为罢工而缺席的大牌明星恐怕就是《*手》的迈克尔·法斯宾德、《音乐大师》的布莱德利·库珀和凯瑞·穆里根、《可怜的东西》的艾玛·斯通这少数几位了。
敞开大门欢迎好莱坞流放者
今年的23部主竞赛单元入围影片中，有5部出自女性导演之手。按照比例来说并不理想，尤其是对比今年戛纳电影节21部参赛片有7部女性导演作品的先例，引来外界不少诟病。即便是美国导演艾娃·德约列的《美国不平等的起源》成功入围，创下非裔美国女性导演的历史纪录，也没让美国媒体放弃批评。他们针对今年的威尼斯电影节竟然向罗曼·波兰斯基和伍迪·艾伦敞开大门，大肆炮轰。两人的新片《瑞士华庭》和《天降幸运》都是今年的展映作品。
《美国不平等的起源》剧照
今年距离波兰斯基在承认与未成年女性发生性关系后畏罪潜逃离开美国，过去了整整45年。虽然当年的受害者萨曼莎·盖默已屡次表示早已原谅了波兰斯基，但在美国媒体看来，犯法就是犯法，没有商量的余地。不过在欧洲影坛，却并非所有人都这么看，波兰斯基的上一部作品《我控诉》在2020年法国恺撒奖颁奖典礼上获得最佳导演和最佳影片两大奖项，获得不少掌声的同时，也激发法国女演员阿黛尔·哈内尔退场以示抗议，而且其余波还一直影响到了今年的戛纳电影节。即便如此，也还是有包括米基·洛克、约翰·克里斯、芬妮·阿尔丹在内的多位大牌演员，乐意参演波兰斯基的这部最新作品，而威尼斯电影节的掌门人阿尔贝托·巴贝拉，也再次向波兰斯基敞开了欢迎之门。
四年前的2019年8月30日，波兰斯基的《我控诉》正是在威尼斯电影节上完成全球首映，稍后还获得评审团大奖。当时，巴贝拉便对那段时间里因为好莱坞反性侵运动而重新被推至舆论风口浪尖的波兰斯基相当力挺，公开强调自己只看作品的艺术价值，不评论司法问题。这一次，他在接受媒体采访时，为波兰斯基辩护的力度似乎相比过往更加强烈。
“波兰斯基的案件已经过去60年了，他早就承认了错误，也付出了代价，更是得到了受害者的谅解。这些年来，受害者反复呼吁外界息事宁人，放下恩怨。所以在我看来，继续猛批波兰斯基，其实等于是模糊了焦点，明明还有许多更加值得我们关注的议题需要去用心，这么做只是让波兰斯基在做替罪羊罢了。”
“所以，我不明白为什么我就不能邀请波兰斯基的新片来参加威尼斯电影节呢？我就不明白为什么还要继续攻击这么一位89岁高龄的电影大师呢？《瑞士华庭》是一部非凡的电影，而且还很可能是他职业生涯的收官之作——当然，我也祈祷他能像奥利维拉一样，直到105岁还在继续拍摄电影。总之，我是一个电影节的总监，我不是什么法官，我评判的是电影的艺术质量。艺术家的个人行为和作品，我觉得还是要分开来看才对。不然的话，整个人类过往的历史，就都要重新翻出来重新评价了。”
