电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照
这些细节来源于他的生活，在与母亲住在一起时，他每天晚上都要站在母亲的床头向她汇报。英格丽·褒曼与利奥波丁·康斯坦丁在片中都被称为“夫人”，而阿尔弗雷德·希区柯克也是这样称呼他妻子的。
英格丽·褒曼在中毒后说：“我不喜欢坐船，因为我总是晕船。”这也是妻子艾玛·雷维尔当年的表现。片中还多次提到英格丽·褒曼就像加利·格兰特的“姆妈”，而克劳德·雷恩斯和利奥波丁·康斯坦丁的关系倒更像是夫妻。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)剧照，英格丽·褒曼Ingrid Bergman和克劳德·雷恩斯Claude Rains
母子之爱和男女之爱的混淆——片中有个绝妙的镜头，从英格丽·褒曼醉意朦胧的眼光看去，母亲与儿子的身影被重叠在一起——当然不是阿尔弗雷德·希区柯克独创的主题，在许多著名的文学艺术作品中，往往用它做催化剂，但在阿尔弗雷德·希区柯克的生活和影片中，它却被表现得如此的深刻、尖锐和痛楚。
在现实生活中，这两种爱都会受到限制，停留在渴望、幻想的层面上。
《Hitchcock's Stars》这本书用拍摄电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的片场照作为书封，该书讲述了阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock和他电影中的明星们的关系，尤其是对英格丽·褒曼Ingrid Bergman好得不能再好，就连格蕾丝·凯利Grace Kelly也享受不到的待遇
阿尔弗雷德·希区柯克对母亲的最大遗憾是在她生命的最后一刻的缺席；而他的妻子，经他自己难得地承认，与他过着没有床笫之欢的日子；还有那些最美丽可爱的镜头中的女主角们，也从来都是意念中可望不可及的小雕像。
在他后来的生活中，他讲过一个精心编织的故事——出于他当时激情想像的虚构——有一次在贝拉乔路希府举行的晚宴后，英格丽·褒曼有些歇斯底里，她拒绝离开他的卧房，除非他同意与她做爱。
考虑到当时的情形，在场的宾主既有英格丽·褒曼那位警惕性很高的丈夫，还有艾玛·雷维尔和其他人，再考虑到英格丽·褒曼为人谨慎，非常注意待人接物，而且他也不是能使英格丽·褒曼动心的那种人，所以没人相信这个故事。
电影《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)中的场景，英格丽·褒曼Ingrid Bergman
这一时期的记忆是他生命中最有价值的，它充满了幻想与渴望。他不由得将自己认同于加利·格兰特扮演的角色，在影片中迷恋着他的女主角。但在现实中他却无所作为，这只是因为，不仅时机不合适，而且也很对不住艾玛·雷维尔，或者说他还有些怕她。
【英格丽·褒曼向记者罗伯特·卡帕求婚遭拒】
自《爱德华大夫Spellbound》(1945)大赚其钱后，赚钱之多使得大卫·O·塞尔兹尼几乎立刻就着手为阿尔弗雷德·希区柯克第二部惊险片《美人计》组配班子。
