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对谈
——独家专访——
总是将城门敞开的女人
当她回望她的世界
约翰·伯格在《观看之道》中的一个章节写道，“在传统男性社会中女性处于被观赏的位置，女性自身的观察者是男性化的：而被观察者是女性化的。因此，她将自己变成对象——而且是一个极为特殊的视觉对象：景观。” 尽管很多女性主义者抵触这个带有明显客体意味的词汇，仍然不妨碍它在更大的语境下是中性的，尤其是在这个五光十色的当代社会中，人的视线不再仅仅是刀子或绞索、也能成为回马枪或牵引绳。
《妈阁是座城》是李少红今年的新电影，作为第五代里为数不多的女性导演，她的作品一直是围绕着女性情感世界而展开，女人的韧性始终是她所关注的。这次的新片依然如此，坚韧的女人、纠葛的情感以及暧昧的动机，依旧是李少红式的世界，不同则在于它是更加介入现实社会的，电影里的诱惑和深渊都在生活中真实存在，甚至更加残酷。
电影改编自严歌苓的同名小说，讲述的是澳门女叠码仔梅晓鸥跟三个男赌徒之间的故事，据严歌苓说当时她为了写小说去澳门赌场，看到的是更庞大的赌金更唏嘘的人事，为了让一切显得更加真实，她在故事的源头上进行了取舍。
李少红则将切口对准了梅晓鸥屡败屡战的情感之路，这也是女性身上最重的特质之一，几乎每个女人的情感之路都足够做一场复杂的精神分析，看似不能被理解的选择都有其发展而来的轨迹，如《妈个是座城》这样的情感电影则很大程度充当着“案例”的角色，女人们（以及男人）在电影里得到的不是答案，而是一双相对清晰的眼睛，回到生活里，它将带你看到隐藏在选择之下的急迫是什么。
任何事物都有丰富的观看角度，《妈阁是座城》也一样，李少红的作品经常是大女主的设定，女主角总是不能得到世俗意义上的幸福，同时与可被称之为命运的力量相对峙着，这里面有着被浪漫化的苦难，也暴露出了女性对牺牲的渴望。在天平中位于高处会凭空生出一种凌然来，也就容易使人忘记自身的重量轻了，这是社会的诡计、并不仅仅是男性社会的。
