电影结尾梅晓鸥陷入到了一个循环当中，她一生所抗拒的东西仍然在影响着她的生活，这种处理有着相当的宿命感，人物也显得更加悲情。然而这种处理也制造出了一种幻觉，它让人们看到一种典型的人对应一种典型的命运，在故事里展示了女人的弱点与陷阱，也暗示人们陷阱之外是平坦的道路，而一切不过是一种可能。
电影擅于制造幻觉，在制造幻觉的同时它自然也就制造了“真实”，如同定义“美”的时候就定义了“丑”，它在无形中向观众脑中植入观念，使人们更愿意相信那些念头是自发的或是来自于私人经验，至此，大众的*得以掌控。而一些好的电影则意在击碎观众的经验，提供与众不同的可能、趋于荒谬的人生，使观众在走出影院、回到现实世界的时候对那个稳固的世界保持一些怀疑，在怀疑背后藏有新世界的城门。
也正因此，《妈阁是座城》不必非要使自己成为一部女性电影，类型总是狭窄的、精准会丧失趣味，拥有一个明确标签的好处是便于检索，坏处则是容易失去自己，女人也是如此，如今所谓的男性物化女性远不如女性的自我物化来得凶猛。黄觉在采访的最后说现在是女性的社会，他感觉这个世界是被女人主宰的，细想一下其实现在更像是个女人被使用而不自知的社会，再细想一下会发现男人也一样。
在这样的时代撇开自由而去谈论性别自由很有点掩耳盗铃的意思，但我们总是喜欢掩耳盗铃的。记得前阵子看到余秀华参加一档李银河的节目，主题是女性主义，她说 “我写诗歌并不是为了追求女性的解放，我是为了追求我个人的解放”，一样的话也送给万万千千的梅晓鸥。
出品/时尚芭莎
出品人/沙小荔
特邀摄影/张悦
编辑、策划/王晓白、高若萌
视频制作 /马戏团工作室
化发/田洪禹ONTIME（白百何）、阿旭（黄觉）雷予婷（导演）
制片/范雨阳、KoalaChiang、Celeste Ren
宣传/墨鱼
服装造型/猪GK
服装统筹/梓子
服装助理/善来、Kiko
置景/STAGE ONE
鸣谢/博纳影业、伯乐营销
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