传统的是中国的，现代的也是中国的，几百年后看现在的也变成了传统的，所以文化是发展的，没必要拘泥于是否是自己的独立风格，也没必要拘泥于传统和现代，关键是是否优秀，是否有利于发展。
我相信自己国家文化很优秀，也不排斥恐惧外国优秀文化的影响，并且乐于吸收外国优秀文化，这便是文化自信的体现。
一首乐曲是由三个要素组成的：旋律、音调和节奏，
这三个要素的运用就决定了乐曲的风格。中国风的歌曲和红歌大多从旋律上来识别、欣赏，一味强调乐器的来源决定风格未免牵强附会了。陈美用同一把小提琴演奏了《卡萨布兰卡》和《梁祝》，到底是西洋风格、阿拉伯情调还是中国风？
同样的，能说用高胡演奏的《马刀舞曲》是西域风情？
中国风的歌曲和红歌，为什么一定要追求经典的那种形式呢？当一个拥有特定文化的族群在音乐领域有所追求或者突破时，一定会有本族群的符号融入到音乐之中，这些本族群的符号元素多了就形成的风格。
我们不应该为了追求自己已有的音乐风格（所谓的中国风）要求音乐人什么，而是希望我们自己的音乐人去突破，有所建树。
俄罗斯在音乐、绘画等艺术领域就属于“另有建树”，他们故意追求俄罗斯风格了吗？不用专门追求，当特定文化背景的音乐人多了且集体水平上升到那个层次了，自然就会有这个民族特点的优秀的东西出来。
我们面临的问题不是追求中国风和红歌在新时代走红，而是在创作上要提高要突破。
如果未来中国风和红歌要怎么创作，那么应该是更复杂的音乐形式更高级一些吧。复杂是由很多的简单组成的。所谓风格则是将其中一个分支走得更远更繁茂，但风格本身也是桎梏。
