《黑白禁区》走向了黑白分明的大结局。犯罪分子被绳之以法，而警察队伍中有人英勇牺牲，有人开始新的征程。
这部剧让我想起了很多港片，刘伟强的《无间道》，王晶的《黑白森林》，罗守耀的《黑拳》，尔冬升的《门徒》...甚至还有周星驰的一些影片。
它涉及到了很多警匪片常见的戏剧元素：卧底和线人，制毒贩毒和缉毒禁毒，瞒天过海和拳拳到肉，等等。而在铁血和硬核的较量当中，又时不时有些喜剧桥段神兵天降，生出意想不到的效果。
这部剧写了人民警察舍身忘死、雷霆扫毒的行动，也写了孤胆英雄黑白莫辨、暗夜寻路的故事。写了犯罪集团争锋斗法的凶残，也写了他们隐身市井、沽酒撸串的日常。信息量相当丰富。
一部超过40集的剧，要么是主线和支线交叉演进的叙事，要么是一单元连着另一单元的块状结构。《黑白禁区》大体上属于后者。在这个基础上，它至少在三方面做了风格化处理，形成鲜明的样貌。
强戏剧假定性
卧底是缉毒剧中最常见的套路。甚至可以说，无卧底，不缉毒。
因为制毒、贩毒能获取巨大的收益，所以这类犯罪行为不同于刑事犯罪单发、偶发的常态，而呈现出集团化、严密化、武装化的特征。
要想扫灭这类犯罪组织，化装侦查甚至是伪造身份潜入毒穴是最有效的手段。而这类“操作”天然具有强戏剧性，能释放艺术家奔放的想象力，也检验他们的思维方式是否缜密。
《林海雪原》中杨子荣卧底威虎山的故事早成经典，而那个“假胡彪遇上真栾平，反诬对方保自身”的反转，被包括成龙和徐克在内的诸多后来者化用。
《龙虎风云》《无间道》等影片，把卧底警察的九死一生和煎急内心表达得淋漓尽致。可以说，“卧底”模式养育了太多的经典作品，而这些作品也给这类题材的出新制造了障碍。
《黑白禁区》在卧底这件事上翻出了新意。过往作品是一次卧底，或警匪双向卧底，这次是一人三次卧底。
开篇，淦天雷（欧豪 饰）第一次卧底的任务完成，但身份几乎已经被戳穿。他在病床上躺了8年，醒来后记忆成了一团乱麻。饶是如此，在战友的关怀和领导的安排下，他开始执行再次卧底的任务。
这是一个剿灭两大贩毒集团主力的过程，也是淦天雷恢复个人记忆之旅。在不断化险为夷的路上，他把记忆碎片连成了完整、正确的过往。
谭氏集团主力尽墨，凯撒残存头目车厘子（徐洪浩 饰）跳崖，警方大获全胜。然而，40亿美金的离岸账户仍未破解，用戒断药做新毒品的线索又出，淦天雷开始了第三次卧底侦查...
这么复杂的起承转合，当然是传奇性大过了写实性。现实中或许有类似的曲折案件，其特异性也大过了普遍性。这个故事建立在强戏剧假定性之上。
