欧豪的年龄和面相，能不能是个中年人，能不能有个即将成年的女儿，剧中借张医生（何政军 饰）之口做了医学上的详解，但更重要的还是假定性。
谭家和凯撒两家缠斗多年，复仇的愿望大过了赚钱的*，开启连环互害模式。而警方在很长一段时间里，也是乐得坐山观虎斗，主要做些打扫战场的工作。
这仍然是为了让戏剧冲突自由施展，火星四溅。在警匪对决中，警察有很多手段是不能用的，又有很多规定动作要做，台词要说。而两伙红了眼睛的亡命之徒，则可以无所不用其极地对抗。
我看戏从来不拘于定式。跟商业片要探索性和跟艺术片要观赏性，这些强人所难的想法我不会有。同样是看警匪片，我能欣赏饱含人生况味的社会派，也能接受奇谋妙计、生冷不忌的传奇派。
身兼导演和编剧二职的赵浚凯，有着丰富的抗战剧和军警剧创作的经验。《黑白禁区》有一股将传奇进行到底的劲头，淦天雷三次卧底，三次将匪穴搅得天翻地覆，这样的讲述我收货。
当然，我不是说这部剧只有传奇性没有文艺感。它在大框架上是飞扬的，而在诸多具体戏份上，倒有很多别致的设计和表达，容后再说。
要文斗也要武斗
警匪片离不开动作场面。动作场面是警匪片的加分项。但警匪剧很少大篇幅、高密度地上动作场面，它毕竟不是武侠剧，也不是功夫片。
做个粗略的比拟，拍5分钟动作场面花费的时间和制作成本，相当于拍40分钟的文戏。所以长篇连续剧通常要控制打戏的时长，以谋略上的对抗补足悬念和爽感。一句话，要文斗不要武斗。
《黑白禁区》明显是反其道而行之的。这主要体现在欧豪的戏份上，他从头打到尾。而且，在欧豪的带动下，徐洪浩这个“文弱小生”，夏侯镔这张“有故事的脸”，也做了不少高难动作。
欧豪是选秀歌手出身，这就不可避免地被贴上了“偶像派”的标签。但欧豪没有被标签所累，他选择的是硬派小生的突围之路。
他在《左耳》里演过叛逆的中学生，也在《中国机长》里演过万米高空抢险的飞行员，这些角色毫无奶油气。而在《铤而走险》中，他已经是一个靠拳头吃饭的家伙。到了《黑白禁区》中，欧豪完成了全天候、全场景、重量级无差别的动作戏。
在商场里，在医院里，在屠宰场，在大别墅，在铁丝网里，在坟头之上，淦天雷以超越人体极限的战斗力大*四方。在打黑拳的场地上是一对一，吃了迷药的淦天雷被打得鼻青脸肿，引得车厘子同情心大发。这是他打入毒枭内部的开端。
此外全是一对多，因为遍寻谭家和凯撒两家，也没有一个与他武力相当的对手。他几乎每次都能干翻一群人。当然，也有遭人暗算，轰然倒地的时刻。但过不了多久，他就会发起绝地反击。本格派推理侧重设局和解谜的过程，燃烧智慧。社会派推理侧重社会问题的展示，感同身受。而在硬汉派警匪剧里，推理和写实都不那么重要了，重要的是硬汉的养成和释放。《黑白禁区》选择了欧豪，形成了电视剧中罕见的高质量、高频次动作戏。经此一役，欧豪“人狠话不多”的戏路进一步确立，《黑白禁区》也在2020年众多的警匪、悬疑剧中，以独树一帜的武戏留下了自己的印记。
