比如紧要关头，他娓娓地把问题一层层分析透，对工人们宣讲：工字下面加个人，为天，天下的天。
这里不难看出张颂文设计了身体语言，工人们都直直站着，只有他一个几乎要倒向工人一侧，几乎要冲出去。
这时候不着一言，观众也能从这种身体语言中感受到，什么叫一心向着劳动人民。
这样的表演就让人感到，演技并不只有寒冰烈火，大起大落，还可以有静水流深的细腻内涵，和演技上厚积薄发的丰富层次。
张颂文整部戏几乎都是在用身体语言和眼神演戏，比如当李大钊先生入狱，他的眼神里没有一丝衰弱和凄惶，反倒在狱中双手比白鸽，仿佛在展翅翱翔。
这时哪怕没有台词你也会觉得，这个人物是多么了不起，又是多么浪漫，即使身在最黑暗处，依然身在光明，因为他就是光明。
但张颂文又演出了人物的那种矛盾感，直抵人心的应该是这句台词：帮我看一看，革命胜利的那一天是什么样子？
守常先生不畏死，但痛惜的是自己无法看到革命胜利的一日，就在这介乎于无畏与遗憾两者之间的细微把握，就人物苦涩杂糅的心境完美传达给了观众。
这样的表演可以让人感觉人物是活的，感觉世界上真的在曾经存在着这样一个真正的革命者，而这样不动声色的惊心动魄，是45岁历经人生起伏的张颂文才演得出来的好。
可你有时又能从张颂文的表演中体会到趣味。比如李大钊正在吃饭，遇到一个小报童想要取书报，就一边擦手一边和蔼地说：手上有油啊，是不可以碰书的。
