新作预定发售的消息传开之后，结合骑墙王安倍“因病辞任”，在日本互联网甚至流传着“谷川流安倍说”：因为安倍在任时期恰好是《凉宫春日》系列创作停顿的时期，大家猜想是安倍忙于工作、无暇写作，而谷川流只是安倍的台前替身。
以上种种，足以看出这部系列作品在读者心中和业内的地位。
如果你看过原作或者动画、漫画等衍生作品，那我无需多言；如果你还没看过 —— 那赶紧去看吧。在轻小说作品情节越来越千篇一律、名字越来越长、角色越来越模式化的 2020 年，你依然可以通过这部始于 2003 年的作品，寻找到轻小说独有的阅读乐趣，从中追寻自己少年时期的幻想和情感。
麻将大师、脑残之王和时代的眼泪
凉宫春日系列作为轻小说领域前无古人的话题作品，其原作和衍生作品，直接带动了主创中三个人的人气和地位。
他们分别是：原作者、麻将大师谷川流；动画团队重要成员、脑残之王山本宽；动画中凉宫春日的扮演者、时代的眼泪平野绫。
作品是作者的蛋，作者是下蛋的老母鸡。蛋好吃是一回事，老母鸡好看不好看其实不是很关键。
谷川流就是这只下蛋的老母鸡。他的问题不是不好看，而是突然停止下蛋了。
兵库县出身的谷川流在走红之前是柜哥（服装店店员），跟文学创作实在是风马牛不相及。2003 年，他突然开了天眼，写出了《凉宫春日的忧郁》和《逃离学校！》两部作品，分别投稿给角川旗下的 Sneaker 文库和电击文库。
凉宫春日很快成为 Sneaker 文库的头牌作品，又获得轻厉大奖；而《逃离学校！》也是轻小说中的上等作品，但由于《凉宫春日》系列在隔壁实在太火爆，电击文库后来相当于放弃了这个企划。在这时候就要说：角川罪恶滔天，搞到读者怨声载道。
小说卖得好，动画出得早；动画卖得好，小说停更了。
从 2003 年开始四年的时间里，谷川流共写出了七本《凉宫春日》系列作品。但随着凉宫春日动画一期结束，他的写作速度陡然下降。系列第十部《凉宫春日的惊愕》上下册出版于 2011 年，随后，系列正作完全停止更新。
断更肯定不是因为写不出：谷川流的写作速度比人肉印刷机镰池和马更可怕，在创作《凉宫春日》系列的同时，他曾在一年半的时间内写了六本《逃离学校！》。在漫长的等待里，所有读者和观众都在期盼新作，也在探索谷川流断更的原因。
到底为啥？
谷川流是麻将爱好者 —— 他是如此热爱麻将，以至于自己开了个麻将馆，还雇了一群女高中生打工做服务员，简直罪孽深重。此外，《凉宫春日》系列的衍生游戏中，竟然还有一个打麻将的游戏……
麻将这个东西似乎是日本 ACG 领域创作者的天敌，比如你们都讨厌的少年 Jump 羞辱者、线稿（草稿？草图？轮廓？）出刊者、享受生活者、井上雄彦一生之敌、麻将大师富坚义博。谷川和富坚的共同点，除了都是麻将大师，就是有钱。既然《凉宫春日》系列赚到了那么多的钱，我还写什么写！
谷川流一直没有任何公开的社交网络账号，读者们很难得知他在干嘛，只知道他疯狂打麻将的事情。如今在世界范围内，新冠疫情一波未平一波又起，有人推测是他的牌友不敢聚集、麻将馆受到冲击*了，总之是没事可干只能写作。
无论如何，对于苦等了快十年的读者们来说（考虑到具体发售时间，确实要苦等十年），总算等到了好消息。
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如果你觉得谷川流已经够古怪，这还有个更奇葩的。
山本宽，大阪府出身，京都大学毕业后立刻加入京都动画。经过几年的锻炼，终于在凉宫春日动画一期中担任“演出”（相当于单集的负责人），也是那段流传至今团舞的制作主导者。
毋庸置疑，能做出团舞的人，不管是天赋、思路还是对动画的理解、对工作现场的把握都很有水平。凉宫动画一期结束之后，京都动画迅速把资历尚浅的阿宽扶正，做另一部焦点作品《幸运星》的导演。
也许是成名太快、基础不牢、性格太糟糕，在《幸运星》播放期间，阿宽被解除导演职务，后来跟京都动画不欢而散。京都动画方面的说法是阿宽“仍未达到可以做导演的境界”，阿宽始终对此耿耿于怀。
2007 年，阿宽带着从京都动画一起离职的兄弟，成立动画公司 Ordet。2008 年担任 A-1 的《神薙》导演。《神薙》直接捧红了当时还是个新人的户松遥，后者对阿宽一直怀着强烈的感恩之心，甚至去客串那部跌跌撞撞的 WUG。随后，Ordet 逐渐走上正轨，制作了 OVA 版本的《黑岩射手》。
对动画稍有了解的朋友会发现，包括被京都动画否定的《幸运星》方面工作在内，无论是《神薙》还是黑岩射手 OVA，都是很不错的作品。由此可见，当年的阿宽的确有实力在竞争激烈的日本动画行业占据一席之地。
可是好景不长，就在这个时间段，阿宽开始逐渐发病。
由于阿宽与京都动画之间狗血的分手方式，他一直在作品中和日常发言中明里暗里嘲讽京都动画。这倒没什么，京都动画从未对此做出任何回应，从旁观者的角度看，根本也没必要回应。可能是因为内心的愤懑未能得到释放，阿宽对于证明自己“已经达到了导演的境界”产生了不正常的偏执。
2011 年，山本宽担任 A-1 制作的动画《分形世界》导演时突然暴言，称“本作失败就退休”。平心而论，本作并非一无是处，但首卷 BD 仅卖了 883 份（相当低），阿宽因此被群嘲，在内地 ACG 爱好者群体中直接诞生了“一宽”即 883 这一计量单位。
这次暴言仅仅是个开始。2014 年起，在阿宽的强力推动下，Ordet 与龙之子合作，推出了 2.5 次元企划 WUG。但由于计划不周、盈利不佳，资金链爆炸了，到了 2016年只能把 Ordet 卖给债主母公司，独自黯然离开。
从这一年的 6 月开始，自由的阿宽逐渐从动画导演变成动画评论家，逮谁喷谁，尤其热衷与网友亲密互动、互相问候智商（阿宽：“一把年纪还看动画的人都是智障”；网友：“那你就是骗钱的混蛋”）。他的 Twitter 账号也因此三次被封禁。至于中间出现的那次美化日本侵略历史的言论，让原本以为他只是蠢的朋友们意识到这人根本没治了。
2019 年 3 月，阿宽宣告*。
作为旁观者，我们难以精确地评价阿宽。同是经常暴言的动画导演，宫崎骏是天才和暴君的结合体，押井守是纯粹的老派左翼进步艺术家，但阿宽的言行经常是自相矛盾的（当然，我不是说阿宽的成就能跟二位老一辈艺术家相比）。
他常年嘲讽京都动画，却在去年那场大火之后专程到本社废墟献花，悲伤不能自已。
他自高中时代起的挚友、顶级动画音乐家神前晓（《凉宫春日》系列/《幸运星》/《物语》系列），为了他拒绝一切与京都动画的合作，还拖着病体不遗余力支持他的所有作品，后来却被他怒喷“已经无药可救，反正不会再在自己的作品里任用他”。
他多次声称动画业界已经被死宅和从业者一起毁掉，自己不想干了，可是一旦有机会还是想制作动画。
他公开为日本侵略洗白，同时又公开批评那些为他站台的精日。
阿宽遗作明明是宅向作品，却在上映前发表了“宅排斥”宣言，不欢迎这一群体观看。
