阿宽这个人太复杂，同时也太简单。如果非要给阿宽一个定位，我想可能是……一个过于自信的脑残。
最后应该提到的就是平野绫，爱知县出身，幼年在美国生活，回到日本后曾做过一段时间童星，14 岁时成为动画声优。
2006~2007 年是平野绫的事业顶峰，仅有 20 岁的她先后为凉宫春日、弥海砂（《死亡笔记》）、泉此方（《幸运星》）配音，这种资源密集度和高水准，在动画声优群体中极端少见。
与众多业内巨擘相比，平野绫本人的音色并不算多变，但胜在感情充沛、富有活力，如果要用现在观众们熟悉的声优类比，有点类似东山奈央和内田真礼的集合体。但她本人比内田真礼更漂亮，比东山奈央唱歌更好听（个人观点），又恰好赶上新世纪新型“声优偶像化”的开端，前期发展顺风顺水。
十几年来，每当我怀念当初刚刚接触《凉宫春日》系列的日子，就会回味一番“凉宫春日的激奏演唱会”上那一曲惊为天人的 God Knows。某次在我观看时，身边有个女孩竟然问我“这是哪个歌星吗”，并表示真的特别吸引人 —— 平野绫的魅力可见一斑。
始于林原惠的日本 ACG 声优偶像化是一柄双刃剑。一方面，它极大地扩展了声优群体的业务范围、提升了声优在业内的地位，受众也找到了新的情感投入方向、氪金力度暴涨。从这个角度来看，后来的偶像大师、LL 或者女性向的《歌之王子》系列，都是声优偶像化发展到一定程度才会出现的企划。
另一方面，声优原本是靠业务能力吃饭的职业，圈子小、竞争激烈。声优偶像化在有益业界繁荣的同时，也要求声优不但卖业务、还得保持人设，牢记“作为偶像的自觉”。这在日本社会意味着什么不言而喻，很多前辈声优都表达过对声优偶像化的担忧。如今，随着 2.5 次元偶像经济的蔓延，也有不少声优反对把自己同角色绑定。
事到如今，是时代选择了平野绫，还是平野绫主动选择了偶像化，谁也说不清。反正当年大家（包括资方和受众）火急火燎，想尽快把平野绫培育成林原惠、田村由香里之后的下一个标杆型偶像声优。
后来发生的事情大家都知道了。2011 年，以曝光艺人真实私人照片闻名的日本杂志《BUBKA》，突然刊登了平野绫与某男性的亲密合影。须知偶像不能谈恋爱，声优偶像也一样。一夜之间，几乎触摸到声优行业金字塔尖的平野绫一落千丈，后来只能转型成为舞台剧演员。她留下的声优偶像空白，直到花泽香菜全面成长之后才得以填补。
声优偶像化几乎是不可逆转的潮流，女声优在出越穿越少的写真集，男声优在广播节目里卖腐，声优没唱 OP/ED 的动画也不多见了。当花泽香菜登上北京台跨年晚会的舞台、《恋爱循环》成为抖音神曲，时代的潮流早已席卷而过，谁还记得当年那个充满阳光、以为自己未来星途坦荡的二十岁少女呢？
凉宫春日的未来
书归正传，在回顾了系列作品三位关键人物的经历之后，我们还得展望一下作品本身。
互联网上有一些分析，认为谷川流之所以中断系列作品近十年，本质上是因为动画二期计划搁浅。这些分析认为，《凉宫春日的惊愕》本来预定与动画二期一起结束整个作品，但角川和京都动画谈不妥、二期迟迟不来，很明显不能让这个系列在没有动画帮衬的情况下结尾。于是才有了《惊愕》的超长篇幅 —— 因为谷川流中途大幅改动了剧情。
这种说法似乎有一定道理，不过，本文不做类似的猜测，仅讨论作品接下来的走向。
《凉宫春日》系列同大部分轻小说一样，采用了有明显间隔的单元剧形式，同时用一条主线贯穿全局。每一部分的情节都遵循着如下发展方式：
在普通的一天，春日突发奇想/引发混乱，长门、古泉和朝比奈要想办法满足春日的需求、处理春日引发的混乱，主角组身边的人们纷纷被卷入其中，而阿虚当然是一幅“别来找我、我要死了”的懒样。
运气好的话，异能三人组会直接解决问题，运气不好的话（就是通常情况下），需要阿虚出来善后，甚至不惜出卖色相、强吻春日。
