彭于晏 饰 高谦
澎湃新闻：看预告，我会想到十几年前凯文·科斯特纳主演的《惊涛大冒险》，你怎么看待好莱坞的同类型影片？
林超贤：好莱坞类似的类型片我都看过，也都喜欢看，但我看到这些电影也有很大的局限，特别是在呈现海上灾难的时候，没有很大的能力去呈现出来，受限于这些戏的成本，表现力还是有限的。其实在美国来说，这种海上救援题材的电影也不多，比较靠近的是日本拍过几部片子。我觉得如果放在日本电影里来说已经很不错了，但对我来说还不够到位。我想好莱坞在拍这样的电影都会碰到类似（预算受限）的问题，我在拍片子的时候可能就更会遇到。所以一直没有决定怎样发展这个故事，一直到《红海行动》后才下决心拍。
《紧急救援》剧照
澎湃新闻：刚才提到《红海行动》，那部电影反映的是海军特种部队，军旅题材。《紧急救援》里的海事飞行救援队相对而言，可以视作一种行业类型片，作为该片的导演，你同时也是此次编剧，觉得两者有何异同？
林超贤：我一般负责的是故事编剧，先出来一个故事框架，再找一些编剧来帮忙，最后一稿是我自己来写。这次在文戏以及人物背景上和《红海行动》很不同。“红海”是战争背景，文戏空间没那么大，但这是讲一班冒险救人的救援队，我想让大家知道他们也是普通人，有他们的日常生活，也有他们的背负和担当，塑造空间上会大很多。《紧急救援》想讲人物多一点，笔墨多些。站在观众角度，面对大自然的灾难，动作场面也一定要给多点，所以这次可以说是“文武兼备”，两方面都很齐全。
《紧急救援》剧照
“影棚当年是为拍《泰坦尼克》搭建的”
澎湃新闻：你觉得这次的拍摄和以前相比有什么新的难点？
林超贤：我们筹备剧本的时候，制作团队里面有个外国人，他参与过很多好莱坞电影，这次来做美术总监，好多场景和很多机械性的东西都是他来帮手。他说在好莱坞，大家有一本电影手册，里面记载了拍摄时的三大难题：第一是动物，第二是小孩，第三就是水戏。我这次是三样都有。
动物的话，之前《湄公河行动》时拍过一次，还算有经验，找的动物演员都是专业的，配有专门训练员，指引非常清晰。但小孩子是真的很难搞，他要和我们所有人都很融洽，大家要无所不用其极地令他在我们这个圈子里非常开心，但有时候太开心就会过头，当他控制不到或者做不到就会自己有压力，有压力他就会哭，一哭就只好放他走。所以（拍孩子的戏份）是需要花很大气力的，要当自己的孩子一样去照顾。
《紧急救援》剧照
这部戏大部分都是在水上拍的，我不可能所有戏份都在海上去拍，需要很多配套的机械装置，所以就需要一个影棚，也需要大自然的光源，但全球可以在户外水上拍摄的场地本来就不多，而且这次要把整架飞机都放到水里，影棚必须要很大很大。
考虑到季节时令，以及这次好莱坞团队加入（就近性），我们选在墨西哥拍水上戏份多些。墨西哥这个影棚当年是为拍《泰坦尼克》搭建的，我们艺术总监马丁当年也参与过《泰坦尼克》的美术设计，所以对这里比较熟悉。而且这个影棚还有个优势，它靠在太平洋的侧面，就像你当年看《泰坦尼克》，船的背景就是真的海洋。
澎湃新闻：你提到了飞机，看片花那架坠海的客机是一架真实的客机吗?
林超贤：用电脑特效怎么都会看出“假”，要做得“真”同样花销不菲，我们最后决定买一架真飞机，空中客车A320型客机。这和选摄影棚几乎是同步的，从拉斯维加斯买到飞机，航运抵达墨西哥，相对路途近些。在影棚里面，要拍飞机解体的戏份，要先把机体切割开，而且还要拍飞机沉到水底的镜头，需要专门的吊臂来操作牵引，这完全要交由专业的工程人员。实拍的时候有180个群众演员在飞机上，不可能拿着我之前的拍摄经验冒险。我当时要确保万一吊臂的钢丝断了，这些人可以立即逃生，为此还预先放置了很多小氧气瓶，教会演员万一遇险怎么求生，大家都是冒着险去拍完这场戏的。
