一股暖流淌过，剧情带给观众的紧张情绪缓解了很多。
38集中，顾佳最终和许幻山摊牌，要离婚。观众此时的心情是一边心疼顾佳、一边对许幻山极度愤慨。片尾小故事《织毛衣》极大缓解了这种情绪。小男孩把妈妈熬夜织的毛衣弄坏了。妈妈很生气，但还是又熬夜把毛衣修复好了。
就犹如顾佳爱许子言一样。
伟大的母爱是最大的治愈系。
导演准确预判到了观众看完的感受。
导演深知“观众是衣食父母，衣食父母得罪不起”的道理。
不得不说导演求生欲好强啊！
可能张晓波导演心中也有个“电影梦”吧，要不怎么能把小贩一家人的营生、生活拍出了电影的味道。
01.运用多种镜头讲好每个温馨小故事在电视剧中过一把电影的瘾，可以说，也是人生的一大幸事。为了把这个小贩一家人的故事讲好，导演用了多种镜头拍摄方式。
- 特写镜头
妈妈做饼的过程、妈妈被烫伤抹牙膏、儿子的小伙伴“蜗牛”、“小猫”都用了特写镜头，给人留下极其深刻的印象，挥之不去。
- 俯拍镜头
在32集《相助》中，小男孩在马路中央，被四辆车围住保护起来，避免被撞到。俯拍镜头将当时的危险、紧张不安氛围一下子就传递出来了。
- 上下移动镜头
墙上给小男孩画身高的痕迹，说明了一家人在上海奋斗已经很久了。
红姐小吃店开业的时候，上下移动镜头展示了夫妻打拼努力的劳动成果：夫妻有了固定的店面。也同时传递了一种信念：生活不会亏待努力奋斗的人！
