而陆焉识也慢慢在陪伴，慢慢在理解之中，懂得了妻子一个人的辛酸，也慢慢开始明白妻子的前半生也足够艰辛。
所以他试着接纳，试着帮助妻子一直活在那个美好的时代。
这是属于她妻子的黄金时代，也是属于他个人的黄金时代。
第三，镜头语言、色彩也足够烘托悲情。
对于镜头的把控，以及对于色彩的运用，国内很少有导演能赶上张艺谋的，而本片之中，不管是对于镜头的把控，还是对于色彩的调配，张艺谋都将悲情色彩烘托到极致。
时至今日，我依然能记住电影中这一幕：
每天冯婉瑜都拿着一个牌子去火车站接人的时候，这时候她的身后就会出现一个默默守候着她的男人。
无论春风，无论冬雪，这样一对爱人，永远走在路上，永远等在“归来”的路上。
这种悲情的氛围，这种悲剧的色彩，已然到了极致了。
（二）
虽然《归来》的底色，是一场悲剧，但是除开悲剧之外，我认为大时代背景里的人物群像也足够鲜血淋漓。
第一个值得探讨的人物，可能就是剧中饰演女儿的丹丹了。
开场，为了跳“吴清华”这个主角，在明知道陆焉识是自己的父亲，在明知道告密会给自己的父亲带来极大伤害的情况下，她却还是选择了坦白。
其实我看电影的时候，也觉得不可思议，因为就我看来，一个女儿，无论什么情况下都不会出卖自己的父亲，特别是可能的奖励只是一个“舞蹈主角”的情况下。
而她还是选择了告密，还是选择了举报。
这个人物其实不是个案，如果通过时代的眼光，我们会发现这确实是那个复杂时代背景下的“群像”，单纯从好人，或者是坏人这两个标准方向去定义他们的人格是不合适的。
而应该从时代的角度，而应该是从人性的角度去考虑。
