大众对于《一九四二》、《芙蓉镇》这种略带时代痕迹的电影一般都是当成“悲剧”去看，确实身处那个动荡的大时代，个人命运很难独善其身。
但是作为个人，我还是希望大众在评判一部电影的时候，不要先入为主的就被一个“标签”所束缚住，特别是对于张艺谋在2014年上映的这部电影《归来》，如果我们能抛开“先入为主”的“悲情色彩”，还能发现更多的内涵。
今天我们就来聊一聊这部电影《归来》吧。
（一）
作为一部带有时代特点的电影，《归来》骨子里就透露着一股子悲情色彩。
首先在时代大悲剧上，电影就给了人致命一击。
比如当陈道明饰演的父亲这一角色，好不容易从农场里逃回上海，就想着能见妻子，女儿一面的时候。
他的遭遇就足够让人揪心，先是妻子明明在家，却怎么也不肯开门，尔后在楼道里遇见了女儿，却相见不能相识。
当然这还只是电影给人的一种悲剧预设，真正让人寒心，真正让人直戳心窝的是：
女儿在明知道举报父亲会给父亲造成风险的时候，却依然选择了举报自己的亲生父亲，甚至不惜以和母亲翻脸。
这种人性的扭曲，这种父女的“相*”，从一开始就为这部电影的“悲情”着上了浓墨重彩的一层悲剧底色。
而最经典的一幕，也是由此而来，母亲为了见父亲一面，翻窗户去了火车站，而女儿为了阻止自己的父母相见，也是拼尽全力。
在火车道大桥上，父亲和母亲被分开的一幕，确实让人感动，也让人感动了无尽的悲凉。
其次，爱情悲歌，也足以让人怅惘。
抛开时代悲剧以外，本片最大的一个看点，可能就是父亲陆焉识与母亲冯婉瑜之间的爱情悲剧，前二十年，冯婉瑜一直在期待着丈夫陆焉识的“归来”，而她的后半生，却和丈夫相见不能相识。
其中当然也有时代悲剧，比如在陆焉识不在的日子，冯婉瑜就很有可能受到了其他男人的欺负，但是更重要的是，她这个笃信爱情的女人，这个一辈子等待爱人回归的女人，真的就把一生最好的年华，真的就把一生最好的时光，用在了思念，用在了期盼之上。
