Media Ventures外景（现Remote Control Productions）
我做了4个月的实习生，斟茶递水样样做。后来Harry Gregson-Williams刚搬进来跟Zimmer合作，并聘我当他的助理 。当Harry不在的时候，我就偷偷在他的工作室里到处捣鼓，这也玩那也玩。他后来肯定发现了，因为他问我想不想在他的片子里写一小段音乐，那时候一发不可收了。“你想给这里写10秒音乐么？”“好哇！”“你想给这里写60秒音乐么？”“好哇！”
长话短说，Zimmer注意到我了，他让我去帮他的电影写填充音乐。那是一个很酷的地方，充满了创造力。没有Harry跟Hans也就没有我的今天。
影乐志：您是怎样得到第一部独立完成的配乐作品的呢？
SJ：我当时帮Hans写了不少《珍珠港》的填充音乐。导演Michael Bay还并不知道我是何许人，也不知道我有什么贡献，但其他人却注意到了，比如音乐编辑Bob Badami，Jerry Bruckheimer的合伙制片人Pat Sandston。
Hans，Bob跟Pat三人都跟Michael Bay推荐我，说Steve这家伙在你的片子里贡献挺大的。当时Bay正在建立他专门翻拍恐怖片的新电影公司Platinum Dunes，准备翻拍《德州电锯*人狂》。他们建议Michael Bay找我去给这部片子配乐，于是我们的合作关系就此建立。有那么多人给予帮助，我真的很幸运。
电影《德州电锯*人狂》（2003）
影乐志：回看Michael Bay的电影，很多作品的音乐都需要有很强的视觉性，好像拍MV一样的。您是如何实现他这种音乐要求的呢？
SJ：他通常很早就让我参与进项目里，这点很不错。往往一部电影里，他都有一个特别具有代表性的场景会先给我看，一个认为能够给我灵感的场景。因为在初期是没有成片能够给我看的，因此要通过这一两个关键场景来体会。
Michael Bay也会常常描述他想要的总体感觉，哪怕只是一两个词语。我就开始根据这些信息来构思，然后把这些音乐小想法做出来发给他听。有时他会说嗯不错，有时他则会说回去重做。
幸运的是，这些早期的想法跟他的设想都八九不离十。然后他会用这些小素材来做剪辑，我则继续进行创作。我很喜欢写小片段，一开始我是不会先写主题的。通过这些小片段我再慢慢构思主题。
与Michael Bay在音乐工作室
影乐志：去年开始，关于临时音乐（Temp Music）的讨论特别火。我挺好奇在这个阶段时，变形金刚有没有用临时音乐？
SJ：问得好。
我觉得现在大部分电影在制作时都无法避免地会有临时音乐。我能理解剪辑师在剪辑时喜欢有音乐来剪。但跟Michael Bay合作有一个好处，那就是我参与的早，连临时音乐都还没有的时候我就开始创作了。我的初期音乐想法就成为了他的临时音乐。比如最新的《变形金刚：最后的骑士》，临时音乐基本上都是前几部的配乐，这某种程度来说挺好的。
现在不少续集电影都大量使用之前的音乐，但《变形金刚》的每一部续集，Michael都会要求音乐上的“新”，他不想要之前的素材。尽管电影的临时音乐是之前的配乐，但我根本不担心，因为那都不是Michael心仪的。
我相信大部分作曲家都想趁早摆脱临时音乐，不然听得越久局限越大。要是团队看了两个月用临时音乐剪的初片，当你写出完全不同的东西时，他们反而觉得不对劲了。因此，我尽量趁早加入一部电影项目。
影乐志：所以临时音乐引发一个说法，就是当今在一部电影的创作中，作曲家的话语权减弱了，您认为呢？
SJ：看情况吧，不同电影跟不同人。比方说Michael Bay，他说了算，跟我说个方向，然后就任我自由创作了。根据我的经验而言，作曲家的地位还是在的，他们挺尊重作曲家，聘请你是因为喜欢你的作品。
但我知道无疑有些作曲家遭到了不同的待遇，他们按导演的意思写完，电影公司倒说不喜欢了。这就麻烦了，你是在为谁写音乐呢，导演还是公司？但幸好我没遇到过这种事儿。
在我的经历中，电影公司跟导演看法不同也是好商量，不会说“听不下去了你走吧你”。希望我下部电影也能顺利。旧时代的作曲家要遇到这样的事儿估计就会撒手不干了，Jerry Goldsmith似乎就是这样的人，他似乎有些佳作不被电影公司看好，然后他就有胆地拂袖而去，拜拜啦！现在的作曲家遇到这样的情况通常会说，好吧，那你想要怎样的，我改我改。
《变形金刚》动画大电影
影乐志：近年有不少经典作品被搬上电影银幕。有些会致敬原版，引用原版的音乐。比如Michael Giacchino的《星际迷航》系列，就用了些Alexander Courage的主题。对于《变形金刚》来说，动画片主题曲绝对是标志性的音乐，而动画大电影中Vince DiCola的配乐也是很独特。在Michael Bay这一系列中，为什么决定放弃使用这些粉丝热爱的经典音乐素材呢？
SJ：这个问题问得好。我是Vince DiCola的狂热粉，而且当我开始创作第一部时，DiCola其实联系过我，问我需不需要他帮忙，他真是个大好人！
其实还是Michael Bay的原因吧，如果他想要原版音乐，我肯定毫不犹豫会给他写的。但对他来说，这是个全新的系列，全新的观众群体，在跟原版搭桥这方面并没放太多心思。但我们绝对讨论过这个问题，因为原版主题曲实在是太具影响力了。但Michael Bay希望音乐能庄严而饱含情绪，自然我们就很难找到合适的地方引用原版主题，不然听起来会有点土。
但我很肯定我们塞了一小段（老版主题）到电影里，可能到现在还没有粉丝意识到。不是我或音乐部门*，是音效部门那些家伙*。我不记得是哪部片子了，但片头曲一个小动机被他们塞了进去。一个内部的小笑话。
但话说回来，因为Michael Bay的作品都是很严肃的“世界要完蛋”电影，我们找不到能够骄傲呈现原版主题的场景。
