盲山原型被解救了吗,盲山原型真实事件央视新闻

首页 > 娱乐 > 作者:YD1662024-09-05 12:10:53

台湾电玩业的老大周朝先为选举立法委员,向国民党要员行贿,却在调查局的揭举下走向覆灭。

《黑金》是麦当雄电影公司出品的最后一部作品,依旧是麦氏兄弟最拿手的枭雄片题材,这次他们直面台湾政坛黑暗,以几起广受关注的黑金事件为依据,炮制出一部气势不凡的黑帮史诗。

周朝先是一个只手遮天的黑道领袖,聚敛钱资,行贿政客,力图竞选立委以漂白身份。梁家辉将周朝先这个从底层发家的黑道大佬塑造得丝丝入扣,据说他专门为这个角色写了十万字的传记。

而作为双雄另一方的刘德华所饰的调查员方国辉,仅是一个满带酷劲的个人英雄形象,在他的个人电影生涯中不算拔尖,更无法与梁家辉的表演比肩。

要谈《黑金》,绕不过去的就是片中角色的原型。

据称梁家辉所饰的周朝先来自曾叱咤台湾的“黑社会教父”罗福助和“电玩大王”周人参;司法部长致力于打击黑金而被迫下台的经历与马英九如出一辙,片中还描写了他热衷慢跑;至于神棍宋妙天大师,毫无疑问是曾被起诉诈骗罪的宗教领袖宋七力。

此外,方国辉对应的是检察官侯宽仁,而女记者凌飞则是世纪之初被卷入“性爱光碟风波”的璩美凤。片中大规模的计程车冲突事件等等,都在台湾确有其事。

《黑金》绝不止单单影射一些名人,而是实实在在反映了当年台湾黑金政治统治下的社会缩影 。而对于曾盛极一时的麦家班来说,《黑金》可谓其最后一部枭雄大作。

《盲井》(2003)

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2003年,由王宝强主演的电影《盲井》,获得了第53届柏林国际电影节银熊奖。该片根据著名作家刘庆邦的小说《神木》改编拍摄,小说中的故事源自一个真实的案例——1998年震惊全国的“8.25”特大系列*人案

该案涉案人员多达60余人,他们分工合作,将流浪汉和智障的人骗至煤矿干活,在煤井下将人*死,然后伪造成事故,冒充死者亲属向煤矿骗抚恤金。1995年到案发,他们共*死100余人,骗取200余万元。

直到一名团伙成员因偷窃被捕,真相才浮出水面。据称,在地处陕南山区的汉阴县汉阳镇,这样的“生意”,已有二十多年的历史,可以想象,还有许多类似的犯罪团伙,仍在逍遥法外。

电影中更改了现实中的结局,其中一个同谋者因为一个小男孩产生了恻隐之心,最终意见分歧导致了罪犯间的自相残*。身兼编剧和导演的李杨将影片处理得高度纪实,从矿区的布景到矿工的日常生活,都来自长期的考证,一丝不苟。

在镜头下满目皆是黑煤的单调世界里,矿工想尽了一切办法找乐子,喝酒,打牌,洗澡,开一些低级的玩笑,找妓女发泄最原始的*,把炖羊肉当成是“羊肉保健汤”。

那些满脸煤黑、胡子拉碴、粗口连篇的角色,并非真正的矿工,不少都是职业演员,当他们深入体验过矿工的生活后,便能以最惟妙惟肖的姿态,将中国底层劳动者的生活形态和扭曲的价值观,展现在大银幕上。

《天狗》(2006)

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《天狗》改编自作家张平根据真实案件撰写的小说《凶犯》。

凌晨的山林中护林员李天狗开枪打死了孔家三兄弟。公安老王进村调查案情,随着抽丝剥茧,他终于了解了案件的真相——为保卫国家林木,残疾的退伍军人与村中黑恶势力殊死拼搏,最后以生命坚守了正义。

据称,影片主角的原型,是山西吕梁山的护林员,并且就叫李天狗,但他并没有像电影中那样成为植物人,而是被判刑入狱。

也有人称,张平为了尊重这位英雄,没有公布他的姓名。张平曾经说:“这部电影是对我的作品诠释得最真实的,也是最体现我作品原意的。”

很多读过原著的观众会觉得电影的批判力度不及小说,尤其对地方官员的“清官断案”式描写,结尾还留下一个光亮的正能量尾巴。

这也是大银幕艺术必须遵循的潜规则使然。按照社会常识来判断,现实中的天狗一案,应该更接近小说中的描写。但不管在小说还是电影中,天狗最后都选择了暴力,这已经令影片的批判主题呼之欲出。

当下农村反盗砍盗伐的艰难,人性的短视、贪婪和堕落,恶势力的滋生,社会公德的沦丧,都是小说、银幕与现实中共同存在的顽疾。

天狗想尽一切办法,却唯有以暴制暴,牺牲自己,才能引起社会警觉,无论是在文艺作品还是现实中,都足以唤起人们对这个国家、这个时代的反思。

《盲山》(2007)

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22岁女大学生白雪梅找工作时认识了姑娘胡晓晓,在金钱的诱惑下,她与胡晓晓坐车去山区采购中草药,却被卖到了一个小山村,给40多岁的农民做了老婆。

坚决不肯就范的白雪梅遭到强暴、毒打和谩骂,她不断寻找出逃的机会,但在这个封闭而愚昧的山村中,却找不到一个愿意帮助她的人。

《盲山》的故事取材于确有其人的被拐姑娘郑秀丽,来自东北农村的她曾在珠海打工1994年被骗卖到广东罗定市生江花坪村,给49岁的农民郭美南做老婆。

她本不从,郭却在兄嫂帮助下强暴了她,出逃无望,派出所也不施援手,家庭矛盾激化后,郑秀丽把一杯硫酸泼向兄嫂的两个孩子,并伤及另5名小学生,最后因故意伤害罪获刑死缓。

与导演李杨的前作《盲井》一样,影片强调平实平淡,没有音乐的铺垫,镜头像纪录片一样晃动。

李杨说,因为一直反对“穷山恶水出刁民”的说法,他有意不去选择陕北、荒山、刁民这些意象,在高度冷静的叙述手法下,观众能客观地形成自发的情绪。

为创作该片,李杨采访了大量人口贩子、警察、被拐卖的妇女、买了妇女的人家,除了白雪梅,片中的大部分主要角色都是多个原型的结合体。

片中的种种细节都来自于导演长时间详细的调查和访问,真实到令人齿冷,观众能够清晰看到女大学生心理崩溃的全程,并解答对于拐卖现象的一些常见疑问:她们为什么不反抗到底,为什么逃跑和解救那么艰难。

《神探》(2007)

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