一、门
门作为一个能指符号，在本片中多次出现，隐喻意味明显。
其一，门是对溥仪的禁锢。
①第一扇门是通往封建权力的巅峰，此时的溥仪不过是个三岁的孩童，却身陷风暴中心，在这个风雨飘摇的局势里，作为帝国核心的皇帝即将为自己的王朝献上最后的挽歌。
②第二扇门切断了溥仪与生母的血脉链接，也隔裂了溥仪与外界的熙熙攘攘，仅一步之遥，却好似天堑永远无法跨越。
③第三扇门前溥仪已不再挣扎，尊严被践踏，垂头落寞下是无尽的绝望，妻子婉容被强行送走，却束手无策。
总结：溥仪的一生都是人质，他的面前陆陆续续出现过很多门，但他从来没有信心和勇气主动跨过任何一扇，无处不在的枷锁束缚住了人的自由，被迫裹挟或者无可奈何成为他一生的主题。
其二，门是个人与权力结构的博弈。
门外是权力结构的力量，无论是深宫里的皇权、日本人控制下的权力，在门内溥仪的个人力量面前，都显得无比庞大。在门里门外的这场博弈中，溥仪被伤害得体无完肤。导演用门这一象征符号来着力凸显溥仪所扮演的被权力结构架空的傀儡角色。他一次次的想从门里出去，却得不到任何回应；也一次次地被权力结构敲开大门，将他带入没有自由的囚笼。
其三，门是新世界与旧王朝的阻隔。
一扇门隔开与禁锢的不仅是溥仪个人的自由，同时也是一个王朝的倾覆，两个时代的隔绝。门外已是自由进步的新世界，是长枪短炮的新式军；门内依然是封建落后的旧王朝，是长矛钝刀的冷兵器。在“关门”与“开门”之间，从清末的闭关锁国走向了新时代的进步民主。
二、蝈蝈
