在尔冬升的导演处女作《癫佬正传》中，梁朝伟也有出演。
现实的情况是很多演员还不够努力。尔冬升会劝跟他合作的演员平时少刷手机，多观察真实世界。“屏幕里的东西跟电影一样，相对虚幻。演员应该多观察周围的人，因为你将来可能演他们。”他推荐演员多看文学作品，比如余华的书。“相较于莫言和阎连科，余华更容易懂也更容易令人情绪有波动。”或者看纪录片、历史、人物传记，从中了解不同的人生和生活方式。“很多戏不可能等你人生阅历丰富了才去拍。如果要演登陆火星，你怎么可能有这样的经历？是不是需要从纪录片，相关的作品里了解？”
近年来，尔冬升更多地把工作重心放在监制年轻导演的作品上，帮他们在剧本上把关、寻找投资。他参加节目想认识更多年轻演员，也是出于为监制的电影选角的考量。尔冬升想得很明白，年轻一代演员演年轻导演的电影，他们会融合得更好。“我知道，二十几岁的演员见到我们，压力会很大的。但如果跟三十来岁的年轻导演在一起，他们反而不会有这么大压力，能够轻松地沟通与合作。”
“院转网”以前一直有
剧本好，不介意拍网剧
今年疫情导致影院停业174天，包括《囧妈》《大赢家》《肥龙过江》《春潮》等在内的多部电影选择在网络视频平台播出，由此引发了一些争议。有评论指出，“院转网”这种看似疫情下“权宜之计”的发行方式，有可能成为未来更多电影片方的选择。
尔冬升表示，电影选择在网络平台上映并非新鲜事物，是一直存在的。“以前就有电影选择不在电影院上映，直接进入音像市场发行，然后到电视台播出。现在不过换了种方式，在网络视频平台播出而已。”这个网络平台在美国是奈飞（Netflix），在中国是“爱优腾”。
片方选择在网络视频平台播出新片，跟电影在院线上映的宣传费用比较高有一定关系。一些低预算的片方会权衡宣传投入和最终的票房收益，看是否划算。另一方面，现在影院数量虽多，但大家都排映最卖座的几部，同档期其他影片、尤其小成本艺术片获得的排片很少。目前国内艺术院线还需要一段时间才能发展成熟，网络视频平台播出为片方提供了另一种选择。“在画面和声效上有震撼性呈现的片子，影院上的机会大。小成本偏艺术的片子，影院上的机会小。看一场电影几十块，视频平台一年一百多块。观众很现实的，他们会算这笔账。”
尔冬升
实际上，尔冬升会经常鼓励跟他合作的年轻导演，叫他们有机会就去拍网络电影、拍网剧。在他看来，这和以前拍电视电影一样，是可以练手的机会，而导演必须要不断地拍戏才会有进步。“现在拍片的器材跟以前不一样了。以前是胶片，门槛很高也很贵。现在都是数码，门槛和费用都降低了，拍电影（和拍网剧）基本上是一样的器材。”
只要有好的合适的剧本，尔冬升自己也不介意执导网剧。因为相较于电影，网剧反而给了导演更大的创作空间和自由。“电影限制在两个钟头里，需要拍得精辟，以及需要有一个相对快的节奏。网剧的话，十多集的篇幅，可以把戏拍得更细腻。而且有的小说不适合拍电影，像金庸的小说拍电影就很麻烦，拍成剧更好，古龙才适合拍电影。只要故事好，有合理的资源，我觉得网剧可以拍出很好玩的戏。”
港片衰落是时代所致
并不觉得唏嘘和遗憾
黄金时代的香港电影影响了内地几代观众。直到现在，内地中生代导演的作品里还经常能看到对某类经典港片的致敬。但近些年来，香港电影无论从产量、票房到影响力都在减弱，影迷纷纷感慨港片的衰落。
从2015年起，尔冬升担任香港电影金像奖协会主席，他对这种行业趋势有着更深入的观察和了解。“没有影响力就是没有影响力了，这是潮流和时代的改变，我并没有觉得唏嘘或者伤感。和钟表、玩具、时装等香港其他工业一样，电影行业的重心转移到内地了，因为内地的市场更大。”
正因为有过当年的繁荣，如今香港电影市场的冷清才格外令人遗憾。
尔冬升与两个哥哥姜大卫（左）、秦沛（中）都是香港电影“黄金时代”的见证者。
尔冬升是香港电影“黄金时代”的亲历者，但他认为既然已经过去了，就没什么好遗憾的。他这一代电影人的确从那个年代获得了好处，但年轻人也不用羡慕以前怎样，觉得香港电影现在不行了，他们更应该做的是面对自己的将来。“香港以前也没有电影的，最早的一批电影人是从上海过来的，然后才慢慢发展起来。所以我老说上海和香港是‘双城记’，你看后来改革开放，第一波回来的就是在香港的上海人。”
尔冬升其实相当看好年轻一代的香港电影人。“他们现在接受的训练，会让他们在将来非常有竞争力。”香港特区政府有专门的电影扶持措施，比如对新导演的首部电影给予资金支持，帮他们找经验丰富的前辈来担任监制。比起内地，这些香港年轻导演拍片的环境相对艰苦，但他们拍得非常刻苦，经常在20个工作日的周期里拍完一部电影，出来的品质还不错。这样的效率颇有香港电影行业早期的感觉，一个人能做几个岗位的事，现场没有人是“摆设”。
尔冬升预言：“我相信再过几年，这批人起来了会很厉害的，是逼出来的。”
【记者手记】导演和流浪猫
采访结束，收拾好东西走出尔冬升导演的工作室，发现他已经先一步出门，此刻正蹲在草丛边，和四五米外树阴下的一只流浪橘猫“打招呼”。这是一只不到半岁的小橘，端坐在树阴下，也饶有兴味地看着尔冬升，却不肯再走近。它有时喵一声，他则回应一声。
过了一会儿，他转身回到工作室，提了一小桶猫粮出来放到树下，然后走开一段距离。跑远的小橘又跑了回来，体态优美。它嗅了一下并不吃，继续坐着观察人类。记者开始在旁边出主意：也许它是渴了？毕竟科普文章说，很多流浪猫都因为找不到干净的水喝，死于肾衰竭。尔冬升听了，又进屋端了宠物食盘出来，一边放着猫粮一边盛着清水，换掉了之前的猫粮小桶。
他说，还是不要跟流浪动物太过亲近，这样会让它们丧失生存的能力。转头他又和经纪人商量，过两天要找个师傅来，在工作室的玻璃门低处凿个小门，好让它们冬天冷的时候可以进屋来避寒。和导演告别时，记者获赠一本“它基金”（北京爱它动物保护基金会）的宣传小册，翻了一下才知道，尔冬升是这个动物保护公益组织的理事。
新京报记者 杨莲洁
编辑 吴冬妮 校对 赵琳
来源：新京报
