《风声》最让人叫绝的地方，在于它把“一个人，为什么可以为了一个信念、一个理想付出自己的所有乃至生命”这么抽象的话题，讲得精彩且让人相信。
这很难。
一个人为了钱、为了利益做事，很好理解，它看得见摸得着，也容易形成完整的逻辑链条。
但是信念是抽象的，理想是看不见的，把一个看不见的东西讲得让人看见并且心服口服，就需要更加严密的逻辑链条。
链条里一个环节断了，这个故事就失败了。
这不是几句台词、几个角色设定就能解决的问题。
所以，如今回过头，再看当年《风声》上映的那句广告词：“风声之后，再无传奇”，可谓实至名归。
电影的小说原作者麦家说：
经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《风声》给你的大坚韧和大智慧。
时至今日，我才真正明白。
你经历过孤独、绝望的时刻吗？
我想每个人的回答几乎都是肯定的。
有的人说，当别人不懂我、不理解我的时候，我内心是孤独甚至绝望的。
有的人说，失恋、失业是人生中最痛苦、最孤独、最绝望的时刻。
也有的人说，失去至亲、好友是天底下最悲伤绝望的事......
诚然，这些都没错，都无疑是人生的坎，是痛苦无奈的。
但当你细想，这些在蜜罐里成长起来的人，无论谈到什么话题，谈到“孤独”、“绝望”，乃至“生死”的时候，也都是从自身出发。
然而真正经历过大孤独、大绝望的人，却闭口不谈自己，一心只想着国家的未来、人民的幸福，唯独忘却了自己。
就如顾晓梦，她一个弱女子在被严密监控，无力逃脱的情况下，内心又岂不会备受煎熬，又感孤立无援？
那种感觉如同把一个鲜活的生命绑起来架在火上炙烤，那是何等地生不如死？
即便如此，她还是不得不从绝望中寻找生的希望。
可就算她深入虎穴，就算她的生命已岌岌可危，也没有为了救自己而出卖同伴、组织和党。
相反地，为了革命的胜利、人民的利益，她用尽浑身解数，与狡猾凶狠的敌人周旋，斗争。
功夫不负有心人，情报成功传递出去，更多人安全了，可她死了。
表面上，她用她的死向敌人证明自己的清白。
实际上，她是用死亡来迷惑敌人的判断，并用自己的死堵死了敌人妄想深入打击我军的企图。
这种死才是最孤独的、绝望的，同时也是最无私和伟大的。
顾晓梦，这个家境殷实、学识渊博的美丽姑娘，年轻的生命甚至还没来得及开始她的爱情，就匆忙地将自己的绚烂年华，葬送在了日伪时期的血雨腥风中。
当我们对顾晓梦，对“老鬼”，对那段时光有了深刻体会后，我们有什么理由不珍惜今天这来之不易的生活，用心体会这份用无数人的生命换来的幸福，而少一点抱怨、消极，不是吗？
在拍摄电影《风声》时候，周迅说：
有时候甚至会想，如果回到那个年代，自己能忍受这种酷刑么？顾晓梦的的精神真的让我深受感动。我希望通过自己的演绎让更多人看到那些默默付出的影子，也知道我们美好生活的来之不易。
出场时候的军装飒飒，裹着玲珑身段，走在剿匪部昏暗的走廊上，倔犟的眼神、慵懒的举动、高傲的语气、不屑的神情，挑衅的眸子......
廊外阳光拂过她的脸，光影交错中勾唇一笑，空气中都蔓延着活色生香的风情。
夜晚，暗花深蓝旗袍，在灯红酒绿中发丝飘扬，眉眼斜飞，在衣香鬓影、轻歌曼舞之中如鱼得水。
只要她顾晓梦愿意，在兵荒马乱的时代一样可以过着悠哉悠哉的潇洒生活，再不济拿张绿卡一走了之便是。
以她的身份和家庭地位，连捐架飞机都不过尔尔的事。
这样一个标准的富二代，你很难猜到她居然就是那个最关键的人，正如武田所言：
你是一个很出色的特务。
顾晓梦这个人物的特别之处在于，她一开始的娇气、胆小、怕死不是装的，而是真的。
她原本就是一个娇生惯养的小姐。
而她刚开始也是心存侥幸的，希望自己能把任务完成还能够活着出去，继续花天酒地。
但是随着情况越来越危急，她也曾犹豫过。
她可以投诚，她可以放弃，她可以放自己一马。
可经历了一系列的恐慌、内心的煎熬、炼狱般的日子，他勇于面对自己的懦弱，战胜自己的恐惧，最终还是选择了忠于自己的信念。
顾晓梦坚信：国土沦丧、亡国灭种的精神上的煎熬只有信仰上的坚持才能缓解，因此，她不惧死亡。
所以，这样的一个人，从不大喊口号，更不是一开始就抱着必死决心的英雄，但她却可以很勇敢，到最后为了大义赴汤蹈火，万死不辞。
正是这种人物的前后心理和行为的巨大反差，就像是往池塘里扔了一颗石子，瞬息万变，更加让人感动和唏嘘。
而也正是这种好胜好强、唯我独尊的大小姐形象，蒙蔽了敌人的判断。
