影片伊始，顾胜男假借试菜的名义为经理精心烹饪美食，面对其他厨师的贸然进场，二人躲躲闪闪，明显假公济私。在胜男等待二人关系升级的时候，经理率先摊牌：“我喜欢吃你的菜，但你不是我的菜。我喜欢肉多的，你连最该有肉的地方都没有。”
此后顾胜男获得地产大佬路晋的青睐，经理找到她想重新和胜男修正关系，特立独行的胜男没有委曲求全，果断将其踢开。
酒店经理以喜好“食肉”为由，委婉拒绝身体瘦弱的胜男，而当胜男崭露头角，却妄图再次接近利用胜男，追求自身利益最大化，这是典型的“功利型婚恋”。
对于这种婚恋观，钱钟书在《围城》中亦有讽刺：
“嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家。”
嫁女儿一定要嫁条件优于我们家的，娶媳妇一定要娶条件不如我们家的，其实这种讽刺不过是现实生活中情感市场化、商品化的缩影，“闻着臭、吃着香”，生活充满功利，依靠短期收益维系双方感情，一旦既得利益减少，婚恋随时可能出现危机。
（2） 胜男的闺蜜招娣和路晋的助理小孟：快餐型婚恋
胜男的闺蜜招娣靠网络直播为生，在她的眼里：“真正的自由就得拿钱砸。”
招娣和胜男谋生手段不同，却又殊途同归。胜男渴望自身价值被认可，金钱是结果也是附加价值，而招娣则希望借金钱完成自我升级。二人相同之处在于，均依靠小人物的生存之道、在现实生活中摸爬滚打换取自由，而不是依附男人、接受利益捆绑。
因为胜男和路晋的情感纠葛，招娣和小孟顺势走到一起，吃火锅的时候，二人关系得以挑明：
招娣：好吃的东西，吃一次就算了吧？
小孟：我老板是个吃货，你的闺蜜是个厨子，只要他们可以吃，我们就可以一直吃下去。
招娣和小孟这种“快餐型婚恋”其实顺应了当下环境，随着生活节奏的加快、生存成本的提高，高效且精准地达成所需已经成为人们乐于接受的一种婚恋观。当然，“快餐型婚恋”并不意味着男女双方的情感存在缺陷，一切还需要各自的悉心经营。
（3） 私人女厨与路晋：契约式或精神型婚恋
当接到父亲电话的敦促，路晋重新切换生意头脑，远离不受自己控制的胜男（爱情），并决定收购胜男所在的酒店，在这期间林志玲扮演的私人女厨出场，她已经跟随路晋7年，并且在最初就已经抱有只为他一个人做菜的觉悟。
私厨这一角色的作用主要有4点：
- 首先，映射路晋有情感并且需要陪伴，但自我没有发现，情感也没有得到唤醒；
- 其次，为男女主人公之间感情的发展设置障碍、激化矛盾，进而促使感情升温；
- 第三，暗示现实中存在的契约式或精神型婚恋；
- 第四，降解路晋男权的主体地位，即便是私厨也有选择离开的权利。
在顾胜男看来，私厨的角色是不被允许的，因为
“吃饭是很私密的事情，一个人怎么可以同时吃两个人做的菜。”
说出这句话的那一刻，顾胜男模糊的爱才变得清晰。同时，当路晋邀请私厨坐下来一起吃饭，私厨也意识到，7年的契约关系已经发生了变化，路晋要吃的已经不仅仅是饭了，她的存在不再有意义。
导演对几个关键女性的塑造，说明女性意识伴随着社会发展的觉醒程度越来越高，女性的主体意识和人格独立也逐渐成为主流。尽管如此，我们要清醒的认识到，“玛丽苏”在现实中并不存在，对自我和另一半的高估只会加大自我心理落差，结合自身优势、积极探索自我才是不二选择。
4、美食隐喻生活：回归烟火味方可找回生活的真谛
意大利导演、电影理论家皮埃尔·保罗·帕索里尼曾说：“电影靠隐喻而生存”。美食作为情感迸发、*调动、换回本我的重要方法，其本身就具备强大的隐喻能力。国产美食电影，诸如李安《饮食男女》、徐克《满汉全席》、周星驰《食神》等，都是利用了这一点，但《喜欢你》与以上三部影片略有不同。
《喜欢你》以“饮食”、“男女”作为切入点，通过食欲调动情欲、由情欲升华情感、借情感感悟生活，这种手法的应用与传统小妞电影相比无疑要高级很多。
事实上，从心理学角度来看，这种*调动是合理的，心理学家弗洛伊德认为：
“食欲和情欲自然流淌，任何压抑都会产生桎梏人性的力量。”
另外，从弗洛伊德的人格理论上来讲，当本能受到现实约束、甚至发生冲突，人性的自由可以在美食中找到突破口，人类真实的情感与*可以得到合理尺度的宣泄。就像男主角路晋，虽然外表看起来光鲜亮丽、西装笔挺，但关起门来吃饭依旧是要去伪存真、随性而为。
